米芾书法作品大全

一、米芾书法作品大全

米芾书法作品大全有《值雨帖》、《彦和帖》、《论草书帖》、《临沂使君帖》、《张季明帖》、《叔晦帖》、《李太师帖》、《珊瑚帖》、《政事帖》、《逃暑帖》。

1、《值雨帖》。米芾行书欣赏信札《值雨帖》高清大图（致伯充防御台座尺牍）。纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)。纵25．6厘米，横38．6厘米。台北故宫博物院藏。

2、《彦和帖》。米芾行草书法信札《彦和帖》大图（致彦和国士尺牍）（经宿帖）行草书。纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)。纵30．1厘米，横42．6厘米。台北故宫博物院藏。

3、《论草书帖》。米芾草书手札《论草书帖》大图，草书九帖之五。约书于北宋哲宗元_二年(1087)。纸本纵24.7厘米横37厘米，台北故宫博物院藏。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格。

4、《临沂使君帖》。米芾草书手札《论草书帖》大图，草书九帖之五。此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等，随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。约书于北宋哲宗元_二年陪陪卖(1087)。纸本纵24.7厘米横37厘米，台北故宫博物院藏。

5、《张季明帖》。米芾行书欣赏《张季明帖》纸本，纵26.0厘米，横34.5厘米。约元_元年（1086年）现藏日本东京国立博物馆。释文：余收张季明帖。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次贺八帖。余非合书。

6、《叔晦帖》。纵24.5厘米，横29.6厘米，日本东京国立博物馆。释文：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。故以秘玩赠之，题以示两姓之子孙异日相值者。襄阳米芾、元章记。叔晦之子：道奴、德奴、庆奴。仆之子：鳌儿、洞阳、三雄。

7、《李太师帖》。米芾行书欣赏《李太师帖》，元_二年（1087年），纸本，纵25.8厘米，横31.3厘米，日本东京国立博物馆藏。释文：李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。

8、《珊瑚帖》。《珊瑚帖》：收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。

9、《政事帖》。作品每个字的中轴线很少垂直于视平线，左右倾斜，增加了动荡感。在章法上，字与字的中轴线大都联缀得很好，偶尔有平行错开的。绞转加侧锋用笔，近大远小的构字方法，单字中轴线的倾斜，构成了米芾的特色。

10、《芦逗逃暑帖》。米芾行书《逃暑帖》纸本，纵30.9厘米横40.6厘米，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。此帖疑为致章_书札。芾字长横有波，为雍丘前后签名之式。雍丘无山，胡仔《苕溪渔隐丛话，本朝杂记上》：淮北之地平夷，自京师至乱键汴口，并无山。

作者简介

米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州（现江苏镇江），时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。

北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

二、米芾成就最高的书法

米芾成就最高的书法《蜀素帖》

米芾的《蜀素帖》，可以说是他最巅峰的一部作品，用笔多样，颇有晋人之风，在笔法上保留了王献之的特色。

米芾，字元章，湖北襄阳人，北宋著名书法家、画家，与苏轼、菜襄、黄庭坚并称并仔燃为“宋四家”。米芾的书法可以说是集结前朝之大家风采，他自称为“集古字”，初学苏东坡，后各大书家，不过从其书法中看，他绝虚还是受颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师等人的影响较多。

米芾在笔法上尤为出彩，他的笔法特殊多变，包含了历代大家的特色。并且每一笔都非常清晰简洁，倘若是戚如能掌握米芾笔法的一二，能助你书法快速进步。

尤其是米芾的这幅精品行书作品《蜀素贴》，清晰明了的展现出其笔法之精妙，临帖几遍便可体会出“八面出锋”的用笔。此作品也是米芾最高境界的作品，潇洒自如、清劲风动，更是被评为“中华十大名帖”之一。

《蜀素贴》写于乌丝栏中，但这丝毫没有影响其气势的发挥，纵观整体给人一种肆意放纵、洒脱不羁的感觉，用笔颇有力感，提按转折撇捺挑，各自有味道，尤其是高清放大后，可谓是精妙绝伦，尽得王献之笔意！

三、中国书画频道米芾书法讲座主讲人是谁

这个每期节目都不一样，一开始是周慧君，后来又改成曹宝麟，后来还有杨再春

四、米芾书法,你受到了什么启发

米芾集古成家，有所依托，又能从中求变，自成一家。不想现在很多人，胡乱写，就说自己创造出自己的风格。

在继承的基础上创新，是一切艺术进步的规律。