朱关田书法现多少一平方尺

一、朱关田书法现多少一平方尺

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，

可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。

二、合肥是不是有一位非常非常牛的国画家姓朱啊？？

安徽姓朱的画家很多，“牛”的可以说没有。大英博物馆收藏的不算什么，因为外国人不懂中国画，只要捐人家就收。

三、田园画家及他的画作

王克举 石成峰 丁涛 王涛 吴作人，刘海粟 沙耆 庞薰琴 李叔同 孙奇龄 尹晓军

个人比较喜欢尹晓军的作品：

浑然苍茫的北方山水，村庄飘动的缭绕炊烟，以及那充满柔情的原野田间，都成了尹晓军艺术创作的永恒主题。1987年，他创作的《穗秀丰年》、《庭院飘香》、《硕果累累》等6幅作品，带着田园的芬芳，从农家小院走进了省美术馆，在全省展出，受到了好评。美国一位教授将其中的3幅国画作品带往美国展出。

希望我的回答对你有帮助！

四、书法十大节构特点

黄自元《间架结构摘要九十二法》(18张)(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 (2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 (3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即 (4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读 (5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安 (6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午 (7)勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛 (8)勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿 (9)横短撇长;如:左、在、尤、龙 (10)横长撇短;如:右、有、灰 (11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如:木、本、朱 (12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如:乐、集 (13)横长竖短。如:十、上、下、士 (14)横短竖长。如:才、斗、丰、井 (15)上下有横画的字，应上短而下长。如:丕、正、亚 (16)左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固

黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张) (17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如:川、升、邦 (18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修 (19)有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如:亦、赤、然 (20)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如:三、冉 (21)由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如:颜、顾 (22)由三部分组成的字，中间务正。如:御、谢、树 (23)由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 (24)由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、累 (25)左偏旁小的字，要上边取齐如:吸、呼、峰、峻 (26)右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 (27)外为四叠的字(四个口)，整个字形要正方。如:嚣、器 (28)内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如:爽、齿 (29)斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如:七、也 (30)平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦 (31)纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如:丈、尺、史、又 (32)纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 (33)横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志 (34)伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛 (35)承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 (36)屈钩笔之势，应缩小才好。如:鸠、辉 (37)马齿的钩锋，应对着四点之中。如:鸟、马 (38)上边为平画的字，其顶应相齐。如:师、明、既、野、 (39)下边为平画的字，应与底对齐。如:朝、故、辰 (40)有几个捺画的字，应有缩有伸。如:谈、茶、黍 (41)有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如:禁、林、森 (42)上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔 (43)有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如;冠、寇、宅 (44)以上部为主的字，应让上边宽。如:普、皆、齐 (45)纵腕笔，应弯曲而有力。如:风、飞、气 (46)横腕笔，应圆润俊秀。如:先、见、元、毛 (47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底 (48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如:友、及、反、皮 (49)连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形 (50)三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、流、海 (51)以下部为主的字，下部应宽。如:表、禹 (52)以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 (53)以左部为主的字，左部应大些。如:敬、敛、刘 (54)以左右为主的字，中间宜小。如;弼、辩、衍、仰 (55)以中间为主的字，中部应大。如:掷、番; (56)以上下为主的字，中间应小。如:莺、寡 (57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如:是、足、走 (58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考 (59)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如:繁、馨 (60)结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如:继、缠 (61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。如:车、申、中、巾 (62)当垂露的若悬针，则显得无力。如:卓、单 (63)字体虽是斜的，但字心要正。如:易、乃、母、力; (64)字体本是正的，要写得有骨力;如:正、主、本、王 (65)字本来就瘦的，字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝; (66)字本来就矮的，就写得粗壮些。如:白、工、日、四 (67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命; (68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷 (69)虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如:土、山、公、止 (70)虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜 (71)笔画少的字，要写的丰满些;如:上、下、千、小 (72)笔画多的字，要写的均匀。如:赢、鼎 (73)堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散;如:晶、磊、森 (74)积累的字，要笔画清晰。如:糜、零、靡 (75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、 (76)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭 (77)走之上的字，应上略大而下稍小。如:远、还、逮 (78)横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契 (79)左竖不嫌短，右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行 (80)左竖不嫌长，右竖不嫌短。如:臣、巨、佳 (81)宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、 (82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu) (83)从“卩”的字，以此为标准;如:印、叩、却 (84)从“邑”(右阝)的字，以此为标准;如:郊、郑、邻 (85)从“阜”(左阝)的字，以此为标准。 如:阪、陔 (86)从“登”字头的字，以此为标准。如:登、凳 (87)从“祭”字头的字，以此为标准;如:祭、蔡、察 (88)从“聚”字底的字，以此为标准;如:聚 (89)从“豕”的字，以此为标准;如:家、象、豪 (90)从“亻”的字，以此为标准;如:仁、仪、俯、休 (91)从“彳”的字，以此为标准;如:徐、循、行、很 (92)从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如:乳、乱、色、包