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职业艺术家——李宜兰

时间:2024-09-18 00:57:59 浏览: 247 作者:笔墨纸砚网

职业艺术家——李宜兰

身为职业艺术家的李宜兰,在中国艺术界是颇有成就,她的作品题材新颖,色泽靓丽,构思巧妙,深受广大艺术爱好者的喜爱,而且很多作品的灵感来源于生活,让自己的作品更亲近与生活。

一兰、原名李宜兰、女。2006年毕业于中国艺术研究院重彩研究生班。2006年作品《今日新闻》入选全国第六届工笔画大展,并被收藏。2007年作品《红马夹》入选全国第三届中国画展。中国美协主办,中国美术馆展出。2007年炎黄艺术名人展。炎黄艺术馆。2007《艺术与财富》推介画家。2008年作品《红马夹2》入选改革开放三十周年全国美术作品展。中国美协主办,中国美术馆展出。2008年作品《红马夹午》入选2008奥林匹亚美术大会。并被收藏。2008年作品《红马夹3》入选造型艺术新人展并获优秀奖(最高奖)中国美协主办,中国美术馆展出。2008年第11界北京国际艺术博览会。2008年 2008龙腾盛世名人展《潍坊书画博物馆》。2008年中国宋庄艺术节。2009年作品《红马夹4》入选全国第十一界美展2010年作品《红马夹》入选第四届北京国际双年展翰海等多家拍卖公司曾拍卖其作品。现居北京。职业艺术家。现任中国书画艺术研究会理事。大中国北京画院副院长中国美术家协会会员李宜兰的国画作品《红马夹》系列来自生活,表现了普通劳动者的艰辛与快乐。著名美术评论家《美术》杂志执行主编尚辉先生评价说:很吃惊,这个时代还有这样画画的人(这样的脱俗,平静和用功),作者是70后,这一代人没有经历过艰难困苦的生活,却也在关注底层人民。很有为国为民而忧的情怀。不只是追逐浮华享受......我们可以放心了。中国美术家协会理论委员会主任,中央美术学院教授邵大箴是这样评价的:《红马夹》用别出心裁的构图,描写了普通劳动者在艰苦环境中的乐观与自足,造型与笔墨运色均有相当水平。中央美术学院书法艺术研究室主任,博士生导师,中国艺术研究院书法创作院院长王庸先生评价说:《红马夹》题材新颖,用色很美,构图很巧。中国艺术研究院院长助理,中国艺术研究院研究生院院长张小凌先生说:刚才翻画册才看到《红马夹》的作者曾是艺术研究院的学生,我们艺术研究院这些年的教学取得了骄人的成绩。中央美术学院教授,博士生导师蒋采萍先生说:别人举一反三,她举一反十......就是人太谦虚.....李宜兰的作品出众,人品也同样出众,她的能为曾经有这样一位优秀的学生而感到骄傲。

列表介绍我国古代有哪些著名画家,时间顺序,画家艺术特色(山水,花鸟,人物等)代表作,社会地位,评价

顾恺之(348 409)字长康,小字虎头,晋陵无锡(今江苏无锡)人。顾恺之博学有才气,工诗赋、书法,尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等,时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。谢安深重之,以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画,意在传神,其“迁想妙得” “以形写神”等论点,以及提出的“六法”。为我国传统绘画的发展奠定了基础。

展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。渤海(今河北河间县)人。历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。展子虔所非《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。《宣和画谱》称赞他:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。据记载,他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主,笔调甚为细密,后人称他为“唐画之祖”。美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。

阎立本

阎立本:(601-673)唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子,阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎,显庆初年,代兄做工部尚书,总章元年为右丞相。擅长书画,最精形似。曾画《步辇图》等,作画所取题材相当广泛,如宗教人物、车马、山水,尤其善画人物肖像。代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。所画宫女,曲眉丰颊,神采如生。用墨而有骨;设色奇特而有法。描法富于变化,有粗有细,有松有紧,用笔也较顾恺之细密精致,富有表现力。

吴道玄:唐代杰出画家。字道子。河南阳翟(今河南禹县)人。约生于唐高宗时代,绘画活动在玄宗开元、天宝年间(约公元七世纪末、八世纪前期)。出身贫寒之家。曾从张旭、贺知章学习书法,又习绘画,师法张僧繇。后由山东兖州瑕丘尉召入供奉,授以“内教博士”、“宁王友”等职。因玄宗召他入宫,遂改名道玄为道子,并宣称没有朝廷的诏令,不得作画。所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。作宗教壁画有三百壁之多。后人奉为“画圣”,被民主画工尊为“祖师”。其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”,线条遒劲雄放,变化丰富,一变古来因袭的高古游丝描的细笔,发展了线描的艺术方法,故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”,富有运动感、节奏感,被人们称为“吴带当风”。还创出“于焦墨痕中,略施微染”的淡彩法,称做“吴装新格”。其作品反映现实生活者较多,有强烈的人民性。诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈,吴生独擅场。森罗移地轴,妙绝动宫墙;五圣联龙衮,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旗尽飞扬”的赞语。其其画风,为唐代和宋元以来许多画家所效法。宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。对后世影响极大。

关 仝

关仝,长安(今陕西西安)人。工画山水,师事荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人种“关家山水”所作山水笔简气壮,景广意长,与李成,范宽齐名,在北宋号“三家山水”。富有生活气息。布境兼“高远”与“平远”两法,树木有技无干 ,用笔简劲老辣,有粗细断续之分;落墨则渍染生动,饶于墨韵。《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林,与其村居野渡,幽人逸士,渔市山泽,使见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗状。”所述画外之情,亦可与图中约见之。此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道,元内府,明内府,明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录,可以认为是代表关仝画风之作。

李思训

李思训:(651-716,一作648-713)唐代杰出画家。字健。成纪(今甘肃秦安)人。唐宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军,世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入毫发,独树一帜。在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅,现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。

张 萱:唐代杰出画家。京兆(今陕西西安)人。生平事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画量。擅长画仕女、宫苍一类题材。《捣练图》是他的代表作之一,人物动作自然,细节刻划生动,勾线工线劲健,设色富丽。在人物造型上,画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿,脸庞体形都显得肥胖。

山水画名家 山水卧游,可游可居的文化意识,呎尺千里的视觉效果,有书卷气息、陶冶情操、彰显主人品味。晋代顾恺之、张僧繇、陆探微等隋唐五代荆浩、关仝、董源、巨然、王维、李思训等北宋李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端等南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等元赵孟俯、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等明沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌等清王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历、八大山人、石涛、石溪等近代黄宾虹、溥心畲、傅抱石、李可染、陆俨少、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、谢稚柳、张大千、黄秋园、黎雄才、关山月、石鲁、钱松岩、黄君璧、傅狷夫、江兆申等现代王琦、孔仲起、岑学恭、晏济元、娄师白、张铁石、刘国松、周韶华、卓鹤君、崔子范、童中焘、龙瑞、贾又福、廖俊鸿、王庸、廖文潭、丘挺、曾先国、陈平、卢禹舜、林容生、尹天石、李小可、何加林、崔晓东、李贵生、苗重安、赵卫、林海钟、张捷等。

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