张旭 古诗四帖笔法讲解

张旭 古诗四帖笔法讲解

张旭《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书。纵28.8厘米，横192.3厘米。凡四十行，一百八十八字。无款，明董其昌定为张旭书。

通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”（《中国书法鉴赏大辞典》）

赏析

《古诗四帖》属狂草。特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。

此幅草书，笔法奔放不羁，如惊电激雷， 倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”

《古诗四帖》，张旭自己并未书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定， 后人多沿此说，但也颇有争议。

书贴内容

前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。

释文：

东明九芝盖，北烛五云车。

飘u入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉C，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。

上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。

虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。

谢灵运王子晋赞

淑质非不丽，难之以万年。

储宫非不贵，岂若上登天。

王子复清旷，区中实哗嚣。

喧既见浮丘公，与尔共纷（翻）。

岩下一老公四五少年赞

衡山采药人，路迷粮亦绝。

过息岩下坐，正见相对说。

一老四五少，仙隐不别可？

其书非世教，其人必贤哲。

作者简介

张旭是唐代著名的书法家，字伯高，江苏苏州人。曾为官金吾长史，一说率府长史，人称“张长史”。工诗文，擅真、草，又以草书最为知名。世号张颠，亦称草圣。陆东之子彦远之甥，其书得舅父家风，追根溯源，也来自王羲之、智永与虞、欧。文宗时以李白诗歌、裴F剑舞、张旭草书并称三绝。

张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。

相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘（唐朝舞蹈家）舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。

隶书是怎么形成的？

隶书又叫“佐书”，形成时间约在战国晚期，成熟期在汉代。它是对小篆字体的进一步简省。汉字字体发展到隶书，就进入了一个新的阶段。成熟的隶书，字形跟楷书很接近，一般人都不把乙瑛碑隶书看作古文字。所以，从小篆到隶书可以说是汉字字体演变过程中的一个革命。相传隶书本是下级小吏通用的应急字体，后经程邈整理，逐渐形成了统一的隶书字体。汉代主要使用的文字是隶书。西汉早期的隶书，跟秦代的隶书一样，还不像东汉中叶以后的八分隶书那么成熟。但它已抛弃图画线条形式，采用抽象符号，笔画简洁，以方折笔画代替圆转笔画，显示出古汉字向楷书过渡的趋势。东汉中叶出现的八分隶书显现出当时人们求美尚雅的趣味，书法作为一门精致的艺术于此而生。八分隶书体有如下的特点：字体一般呈扁方形，捺笔大都在末尾有略向上挑的笔法，较长的横画在收笔时也略向上挑，形成上仰的捺脚式尾巴。这就使波折多、字体美观与书写较方便结合起来了，利于书法艺术的发展。

关于隶书前人的论述：

” 是时始建隶书矣，起于官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。“

班固《汉书・艺文志》” 是时秦烧灭经书，涤除旧典，大发吏卒，兴戍役，官狱职务繁，初有隶书，以趋约易，而古文由此绝矣。”许慎《说文解字序》“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。汉因用之，独符玺、幡信、题署用篆。隶书者，篆之捷也。上谷王次仲始作楷法。”​卫恒《四体书势》“寻隶体发源秦时，隶人下邳程邈所作，始皇见而奇之。以奏事繁多，篆字难制，遂作此法，故曰隶书。今时正书是也。”庾肩吾《书品》“案隶书者，秦下人程邈所造也。邈字元岑，始为衙县狱吏，得罪始皇，幽系云阳狱中，覃思十年，益大小篆方圆而为隶书三千字，奏之始皇，善之，用为御史。以奏事繁多，篆字难成，乃用隶字，以为隶人佐书，故曰隶书。蔡邕《圣皇篇》云：‘程邈删古立隶文。’甄酆六书云：‘四曰佐书’是也。秦造隶书以赴急速，惟官司刑狱用之，余尚用小篆焉。”张怀妒槎稀

上述论述提供了以下信息：

隶书名称的来历：这种书体是因 ”施之于徒隶“、”隶入佐书“ 而得名的。

隶书产生的原因：奏事繁多，篆字难制，遂作此法。

隶书产生的年代：秦代

隶书的创造者：程邈

当时地方政府部门处理跟徒隶有关的事务时所使用的一种书体，或者说与贵族阶层相对的地位低下的阶层所使用的一种书体，这种书体以实用为主，由于书写简易便捷，很快就推广开了，据说秦始皇都喜欢它。

“徐锴曰：王僧虔云，秦狱吏程邈善大篆，得罪，系云阳狱，增绝大篆，去其繁复，始皇善之，出为御史，名其书曰隶书。”

《说文解字序》前人大都认为隶书产生于秦代，随着出土文字材料的增多，人们发现许多秦代以前文字的写法跟秦代的隶书相似，如战国的楚简、秦国统一以前的秦简文字等，于是许多学者认为，隶书的出现早于秦代。至于隶书是秦始皇时代程邈所创的说法，更不合事实了。程邈可能对隶书进行了规范、整理的工作，也可能进行了改革创新，因此，人们就把隶书的发明权记到他的名下了。

20世纪70年代中期，在湖北云梦睡虎地秦墓中发现大量秦简，让世人认识到秦代隶书的真实面貌，而后出的里耶秦简更让人了解了秦隶与秦篆的不同。然后我们就发现，在秦代之前的战国时期秦国的兵器上已经出现与秦隶相同的文字，可以断定，隶书的产生早于秦代。至少在战国中期的秦国就已经出现了。

云梦秦简，又称睡虎地秦简，1975年12月湖北省云梦县睡虎地秦墓出土。竹简长23.1～27.8厘米，宽0.5～0.8厘米。内文为墨书秦篆，写于战国晚期及秦始皇时期，其内容主要是秦朝时的法律制度、行政文书、医学著作以及关于吉凶时日的占书 。

四号墓还有两封家书，描述了当时那个大时代下小人物的缩影，2000多年前的墨迹：

（ 墨迹，不是刀刻 ）

（ 睡虎地秦墓出土毛笔 ）

黑夫信牍文：二月辛巳，黑夫、惊敢再拜问衷，母毋恙也？黑夫、惊毋恙也。前日黑夫与惊别，今复会矣。黑夫寄益就书曰：遗黑夫钱，母操夏衣来。今书节（即）到，母视安陆丝布贱，可以为R裙襦者，母必为之，令与钱偕来。其丝布贵，徒〔以〕钱来，黑夫自以布此。黑夫等直佐淮阳，攻反城久，伤未可智（知）也，愿母遗黑夫用勿少。书到皆为报，报必言相家爵来未来，告黑夫其未来状。闻王得苟得…（转背面）毋恙也？辞相家爵不也？书衣之南军毋……不也？为黑夫、惊多问姑姊、康乐孝须（粒┕视瘸す猛饽冢ǎ浚诜颉⒕辔识壹拘耄粒┕兜梦沩σ玻课诜颉⒕辔视ぜ羌臼驴桑ê危┤纾慷ú欢ǎ课诜颉⒕辔氏ρ 吕婴、匾里 阎诤丈人得毋恙……矣。惊多问新负（妇）、（婉）得毋恙也？新负勉力视瞻丈人，毋与……勉力也。

（二弟黑夫和三弟惊写给大哥衷：11号牍。木质。长23.4厘米、宽3.7厘米、厚0.25厘米。正面5行，249字；背面6行，残存110字。）

惊信牍文：惊敢大心问衷，母得毋恙也？家室外内同……以衷，母力毋恙也？与从军，与黑夫居，皆毋恙也。……钱衣，愿母幸遣钱五、六百，布谨善者毋下二丈五尺。……用垣柏钱矣，室弗遗，即死矣。急急急。惊多问新负、皆得毋恙也？新负勉力视瞻两老……（转背面）惊远家故，衷教诏，令毋敢远就若取新（薪），衷令……闻新地城多空不实者，且令故民有为不如令者实……为惊祠祀，若大发（废）毁，以惊居反城中故。惊敢大心问姑秭（姐），姑秭（姐）子彦得毋恙……？新地入盗，衷唯毋方行新地，急急急。

（惊写给衷：6号牍。木质，已残。残长16厘米、宽2.8厘米、厚0.3厘米。正面残存5行，87字，背面残存5行，81字。）

如果说小篆是秦王朝官方统一的通行字体，那么称之为”古隶“的秦代早期隶书则是当时民间通行的字体。小篆由于书写难度只使用于一些最隆重的场合，例如：纪功刻石、权量诏版、虎符钵印等，范围很小。而隶书普遍的被使用于官府公文、私著书籍、账簿信函等，范围广泛。

“隶”据《说文解字》解释为“附着”，《后汉书・冯异传》则训为“属”。“隶属”这一词的意义在现代汉语中还在使用。《晋书・卫恒传》《说文解字・叙》及《段注》，都认为隶书是“佐助篆所不逮”。所以隶书是篆书的一种辅助字体，是从草率方折的篆书进一步简化、规范化而变来的。

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