古诗“起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。”

一、古诗“起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。”

折桂令·卢沟晓月

出都门鞭影摇红，山色空濛，林景玲珑。

桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。

起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。

路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫。

译文：在拂晓的霞光中摇动马鞭，驱马驶出京都城门，只见，山色迷茫，山林景色空明。急流危险，卢沟桥横卧其上；桥面宽阔，车马从此可远达边塞；栏杆高耸，倚天而立。卢沟桥犹如一条千寻长的巨龙从夜雾中腾空而起；又像万丈彩虹从云端直扑水面。远处传来稀稀落落燕山的晨钟，路上行人如蚁，密密麻麻，好像行走在仙境月宫之中

鲜于必仁，字去矜，号苦斋，渔阳郡（治所在今天津蓟县）人。生卒年不详，大约生活在元英宗至治（一三二一～一三二三）前后。其父太常典簿鲜于枢，“吟诗作字，奇态横生”（见《新元史·文苑·鲜于枢传》），是元代著名的书法家、诗人。枢女嫁高昌王雪雪的斤之孙，江浙行省丞相、荆南王朵尔的斤为妻，外孙伯颜不花的斤好学，晓音律。必仁既受家学熏陶，又同妹夫家的维吾尔亲友交好，受到维吾尔音乐的影响，因此“工诗好客，所作乐府，亦多行家语”（见近人吴梅《顾曲麝谈》）。他虽出身官宦家庭，自己却是一生布衣。因其性情达观，常常寄情山水，浪迹四方。在世时与海盐杨梓之子国材、少中交游甚密，常“尽以作曲方法授之”。云石曾教杨梓及其家僮唱曲于前，受有维吾尔音乐影响的鲜于必仁又教其子国材、少中及家僮于后，所以才有因杨氏而著称于世的“海盐腔”。其散曲中的写景之作，曲文华美，意境开阔；咏怀历史人物的曲作，咏史论世，格调健朗。明·朱权《太和正音谱》评其词“如奎壁腾辉

二、河北诗人有哪些

西汉时期，“毛诗学”开创者毛亨与传承者毛苌、音乐家李延年；东汉时期，文学家崔亭伯与崔子玉父子及孙，政论家崔子真；西晋文学家张华、束晳、张载、张协、张亢、卢谌；北魏文学家邢邵；隋朝诗人卢思道、音韵学家陆法言；唐代诗人卢照邻、李峤、李颀、高适、刘长卿、贾岛、卢仝、崔护、文学家张文成、李阳冰、散文家李华；北宋文学家柳开、刘筠；金朝文学家赵秉文、蔡珪、王若虚；元代书法家诗人鲜于枢、著名剧作家关汉卿及尚仲贤、李好古、文学家卢挚、苏天爵；明代散曲家薛论道；清代著名学者文学家纪晓岚、考据学者崔述、大文豪曹雪芹等。

三、一道简单的历史题

宋朝的书法

无认是天资既高的蔡襄和自出新意 的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游。范成大，朱熹，文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。

元代书法艺术

元朝书坛的核心人物是赵孟頫 ，他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体。颜体。柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体，由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精之处颇有独到的领悟，表现为“温润闲雅”“秀研飘逸”的风格面貌，这也和他信佛教。

明朝书法艺术

明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠三子。

明末书坛的放浪笔墨，狂放不 。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次 复现。于此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英，张照，刘墉，王文治，梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。