绘画断代史是什么？

一、绘画断代史是什么？

第一部绘画断代史著作《唐朝名画录》朱景玄

第一部绘画通史著作《历代名画记》张彦远

第一部绘画理论著作《古画品录》谢赫

第一部系统的山水画论《画山水序》宗炳

注意断代史和通史是不一样的~~

通史可以弥补断代史受时间限制的不足

断代史可以弥补通史内容不够详尽之处

二、历代名画记的书籍内容

全书10卷o可分为 3部分s

①对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述o即原书卷一全部与卷二前2节。其中“叙画之源流”一节论述绘画之起源及其与政治p教育的关系。“叙画之兴废”一节叙述历代皇室贵族藏画的聚散兴废。“论画六法”一节阐述谢赫“六法”o并指出“上古”p“中古”与“近代”画风的不同。“论顾陆张吴用笔”一节则对顾恺之p陆探微p张僧繇p吴道子4位画家笔法风格详加剖析o著重论述了吴道子的艺术造诣。

②有关鉴识收藏方面的叙述o即原书卷二後 3节与卷三。其中o“论画体工用拓写”一节提出品评作品的 5个等级s自然p神p妙p精p谨细o并论及绘画材料的选样与加工摹制。“叙自古跋尾押署”一节记述古来跋尾押署的体制o兼及一些重要的鉴识人与装裱手。“叙自古公私印记”一节著录古今重要收藏家的用印。“论装背裱轴”一节是有关装裱历史p装裱技术与装裱体制的记叙。“记两京外州寺观壁画”一节著录了当时长安p洛阳等地寺庙壁画的作者p题材p与位置p与艺术特点。“述古之秘画珍图”一节是古来相传的一些作品图名的著录。

③原书卷四至卷十o系370 馀名画家传记o始自传说时代o终于唐代会昌元年(841)o大体按时代先後排列。或一人一传o或父子师徒合传o内容有详有略o大略包括画家姓名p籍里p事迹p擅长p享年p著述p前人评论及作品著录o并有张彦远所列的品级及所作的评论。

在“叙画之源流”一节中，他指出了绘画艺术是一重要的文化现象，绘画是形象的教育工具。“叙师资传授南北时代”一节中，从师资传授的关系追溯画家们的一脉相传的承继关系，强调绘画艺术的传统性，而同时又指出“衣服、车舆、风土、人情，年代各异，南北有殊”，要认真对待内容上的现实性。在“论画六法”及“论画体工用写”两节中发挥了他对于谢赫“六法论”的精辟的见解，他认为对象的生动的神韵是刻画形似的目的，他反对琐碎的描绘：“夫画物特忌形貌采章历历其足，甚谨甚细而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了亦何必了，此非不了也，若不识其了，是真不了也。”他很赞美南北朝画家们刻画形似产生一定的美的效果，并同时创造一定的风格，“论顾陆张吴用笔”一节中张彦远讨论了以造型为目的的线纹的节奏感和线纹在中国绘画中形成画家独特风格时的决定性作用。“论画山水树石”一节对于在唐代方始成为一种绘画体裁的山水画的演变有精辟的论述，在这一节中他所说的山水画在南北朝和隋唐之际的风格特点以及他在其它章节中谈到的关于前代绘画表现的特点，当今天我们利用现存实例加以比较时，可证明他的评述是很准确的。

三、指出下列绘画理论著作的作者分别是谁？

《古画品录》南朝齐 谢赫

《历代名画记》唐代 张彦远

《唐朝名画录》唐代 朱景玄

《林泉高致》北宋 郭熙

《图画见闻志》北宋 郭若虚

《画继》北宋 邓椿

《画语录》清 石涛

四、顾恺之在绘画创作理论上有哪些主要贡献？

顾恺之著作有《启蒙记》3卷，文集20卷，皆已失传。《洛神赋图卷》

其画论由于张彦远《历代名画记》的记录而保存了3篇，即《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》。其中心组成部分有：传神论、以形写神、迁想妙得等。“传神”即重视精神状态的表达。他认为“手挥五弦”尽管是很细致和难于掌握，但比之“目送飞鸿”的精神状态和内心活动的表达却要容易。在画论中明确提出“以形写神”的概念，其目的是达到形神兼备。“迁想”是画家观察对象体验生活中的揣摩、体会，以至构思，即想象思维的过程。“妙得”就是巧妙地把握对象内在的本质。“迁想妙得”要做到主客观的统一和作者与表现对象及读者相互间思想的交融。这些论点实为谢赫六法论的先驱。对后来的中国画创作和绘画美学思想的发展，有很大的影响。