翻译:黄庭坚论书法

一、翻译:黄庭坚论书法

我的弟弟幼安喜欢写草书，拿着笔到别人家里的墙壁上乱写乱画，把人家的墙壁差不多都写满了，因此大家都称他为“草圣”，名声几乎传遍了江西。他来向我请教写毛笔字的诀窍，但我平常写字本来是没有什么诀窍的。然而世间的万事虽然纷繁错杂，如同蚊子聚集起来又飞散开去，但我从来不让他们横亘在我的心中以乱了真气，所以我写字是不在乎笔墨的，碰到什么纸都可以写，把纸写完尽兴就可以了，也不在乎是写得好还是写得坏，不在乎别人的品评与讥讽。就如同木人舞和着节拍，人们都惊叹他的高超的技巧，结束后表演者和观众就又都一切如前。幼安你觉得我说得有道理吗？

二、《王羲之学书》文言文翻译是什么？

翻译:东晋的王羲之，七岁时就擅长书法。他十二岁时看见父亲的枕头下面藏有前朝的《笔说》，便偷过来看。父亲说:“你为什么偷书？”王羲之笑着却不回答。他的母亲说:“他想看你运笔的方法。”父亲见他还小，便说:“等你长大了，我再教你。”王羲之跪着请求说:“如果等到我长大成人，恐怕就耽误了我的才华。”父亲很高兴，于是就开始教他。不到一个月，王羲之的书法就大有长进。

根据具体问题类型，进行步骤拆解／原因原理分析／内容拓展等。

具体步骤如下：／导致这种情况的原因主要是……

三、《王羲之学写字》文言文翻译

译文：

晋代王羲之，字逸少，是王旷的儿子。七岁就擅长书法，十二岁时在父亲的枕中看到古代的《笔说》，就偷来读。父亲（发现后）问：“你为什么偷我秘籍？”王羲之笑而不答。母亲说：“你看《笔说》。”父亲见他小，怕他不能守住秘密。就对王羲之说:“等你长大成人后，我传授给你。”王羲之诚恳的请求父亲:“现在就给我用吧。倘使等到我成人，恐怕会埋没幼年的才华。”父亲很高兴，于是就给了他。不到一个月，书法便大有长进。卫夫人见了后，对担任太常官的王策说:“羲之一定是看了《笔说》，最近看他的书法，已有了老成智慧。”泪流满面地说：“这孩子一定会比我还有名。”晋帝时，朝廷在北郊举行祭祀大典，更换祝版时，工人削去他的字，渗入木板三分。

四、黄庭坚与米芾

对于宋代的研究,无论那个方面,多分为南北两宋来研究.北宋重要书法家很多,最具代表的要数苏东坡、黄庭坚、米芾三人,他们对后世影响也最大.后人习惯说宋四家,另一位原指蔡京,因其名恶,所以现在说的苏黄米蔡中的蔡是指蔡襄,他只不过是硬凑上去的.他们生活大约在同一时期,在书法思想上的观点也有许多共同之处,有各有特点.而南宋则没有特别杰出的书法家,后人说到宋人书法,也多是说北宋的苏黄米蔡.

苏东坡、黄庭坚、米芾三人之不同于前人,首先在于他们主要不是政治家,而是文学家、诗人、画家兼书法家.苏自不必说了,黄在诗上与苏并称苏黄,米芾虽以书画名,而文章亦不俗.后人常说古代大书法家都是大文人,宋代就是最具代表性的了,而中国文人画也是产生于宋代.所以说文人画始于宋代,文人书也是始于宋代,因为他们实质上是讲以文人的修养入书的.北宋初期李建中等都是一代有成就的书法家,但由于他们缺少文学上扎实的修养,最终扛不起时代的大旗.

对于宋四家每个人的艺术特点,清人马宗霍在《书林藻鉴》中说:苏胜在趣,黄胜在韵、米胜在资、蔡胜在度.(这里的度是指法度严谨).只有有别于前人的新变,才能够代表这个时代.他们的书法艺术显示的新变和反映他们求新的论述,正是我们研究宋代书学思想的重要依据.

宋代是古代书法理论的变革期.由于各种原因,宋代的书法无法与唐代相比肩,却能另辟蹊径,一时帖学盛行.而且在书法理论上也有所革新和发展.宋人论书主张书法创作不应受法度的束缚,不必斤斤计较于点画、布置等具体方法,而应重视作品中的风神意韵及书家的内在精神与气质,自由地抒发其胸臆,力求创新.它是宋代尚意书风的反映.朱长文的《续书断》、苏轼的《论书》、《东坡题跋》、黄庭坚的《论书》、米莆的《书史》、《海岳名言》、姜夔的《续书谱》等,都是这一时期书论的代表著作.《续书谱》尤为系统精到,为历代书家所推祟,影响巨大.

五、学些美术鉴赏知识

1.对象包括古今中外 绘画 ，书法，工艺品等。

范围艺术品的国别，朝代 ，作者，艺术风格和流派，创作的时代背景，尤其是其艺术价值和收藏价值。

中国以书法，绘画，陶瓷为重点。西方以油画，雕塑，为重心。

2.中国古代画论著名的有《历代名画记》，《宣和画谱》，《苦瓜和尚画语录》等

书法理论有《书断》， 《书谱》等。

3.这不是一句话能够回答的了的，要靠理论知识和经验的积累，才能作出正确的鉴定。

4.美术的门类，传统的大致可以分为绘画，雕塑，工艺，建筑

在我国，则分为，绘画，书法，工艺，雕塑，建筑，民间美术等

现在世界上通常划分方法是五分法即，绘画，雕塑，艺术设计，美术学，艺术设计学。