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你写过哪些让自己很满意的古体诗或者词?

时间:2022-05-28 19:45:23 浏览: 280 作者:笔墨纸砚网

我来临时创作一首,思亲

吾道安归葭莩感,

帐念前游荫乔叹。

谁复知言早逝去,

安得钟期君其寒。

【鹧鸪天】也拟疏狂似旧时

也拟疏狂似旧时,芒鞋竹马踏花枝。流光漫卷诗书舞,醉罢三更不觉迟。

千般事,且由之,苍天与我两心知。漫将往事研成墨,付著新诗与旧词。

律按《唐宋词格律》之定格

王品玉 2020.03.15

只知平仄,不懂诗意,这种诗坛怪相何时能止?

对于中国诗坛现状,这个提问可谓是一针见血,正中命脉。中国格律诗的存在巳有几千年的悠久历史了,博大精深,浩如烟海。或呕歌,或揭露,或抒情,或叙事,它的意境美和韵律美,独树一帜,世代传承,至今受到世界人民的喜爱和赞誉。

格律诗主要是指唐代及以后的古体诗,分为绝句和律诗,按照每句的字数又分为五言和七言。盛唐出了李白和杜甫两位伟大诗人,还有后来的苏东坡、孟浩然、王维等许许多多杰出的诗人,他们在历史上都有很大影响,这些大诗人,他们都写有很多固定格式的格律诗,也写有大量的自由体诗,同样流传,成为经典。

当今的刊物上网络上,到处流行着各类诗词(本文主要讲格律诗),水平各异,良莠不一,十指不齐,这也难怪。

诚然,搞诗词创作,必须要有一定的文学基础,写作古体格律诗和现代格律诗,必须首先学习和掌握对仗和平仄的基本知识,学好旧格律,才能写好新格律。但我们只能去领会它的神,而不能拘泥于它的形,当然了,标注词牌的诗除外。现代汉语与古代汉语,在字义、读音和声调上都发生了变迁。因此,写现代格律诗,不能教条地一味仿古,对仗是必须讲的,否则就不是格律诗,平仄也很重要,只要有个大概即可,犹如歌中曲谱,各式各样,不能千篇一调。

诗词是语言的艺术,是美的呈现。可近年来,在中国诗坛上出了一股仿古腐臭之风,一些人把某些古体诗的平仄要求当作写格律诗的唯一标准,为了平仄而平仄,生安硬套,用词不准,文理不通,逻辑混乱等现象,比比皆是,读起来生涩拗口,味同嚼蜡,让人不知所云,啼笑皆非。请问科学家们,制造现代飞机,该不会去套用石器时代的工艺吧!

当代诗词创作,应有明确的目标和方向,呕歌新时代,激发正能量,宏扬真善美。注重诗词的意境是主要的,形式是次要的。当然也不能把两者对立起来,而是要两者兼顾,互相统一,互相融合,既要讲意境美,又要讲韵律美。君不见,只有那些情感饱满和文字晓畅的古体诗,才能永久流传,成为经典。只知平仄,不懂诗意,这种诗坛怪象可以休矣,否则的话,中国诗词的发展不可避免地会引向邪路。

本人见少识浅,班门弄斧,望多指正。祝愿中国诗词更加繁荣兴盛,象一枝美丽的鲜花开遍祖国大江南北!

问题:只知平仄,不懂诗意,这种诗坛怪相何时能止?

前言这种提问的方式并不太恰当,题主把和诗意完全对立起来,让读者去选择,这是一个引导性的设问。

一、平仄(格律)题主的平仄,其实就是指旧体诗的格律,学习旧体诗最好学习一下格律知识,否则就像歌手不认识曲谱一样,当然不妨碍你唱歌,但是想要唱好歌或者自己创作歌曲就一定要有基础的乐理知识。

旧体诗也是如此,可能有人说我只写不需要遵守格律的古体诗、不写格律诗难道不行吗?当然可以,但是...

其实很多不懂格律的人,他连古体诗也写不对,虽然古体诗没有近体诗那么严格的格律要求,但也有一定之规。完全不懂格律的人,几乎也写不出符合旧体诗基本规则的古体诗。

例如下面这首“诗”,肯定不是近体诗,那么是不是古体诗呢?

饮茗钟声远,闲坐风帘响。窗外桃李香,明月照我床。如果连这首诗都搞不懂的话,就不要受“只知平仄,不懂诗意”的蛊惑。

一定要学一点基本的格律知识,浪费那么多时间还是门外汉就太可惜了。诗词大会上大家都见过类似的笑话。只有学问是做不了诗的。

二、诗意题主的“诗意”,可以理解为诗歌的质量。诗歌的质量与格律不是对立关系。李白杜甫白居易等唐朝诗人,同时写古体诗和近体诗。

从来没有谁敢说,写近体诗的诗歌质量就一定比古体诗的质量好,反之亦然。当然也不会有人说,这些诗人“只知平仄,不懂诗意”。

老街在自己文章的评论中,常看到有人拿李白说事,说李白就不写格律诗不一样有千古绝唱吗?这种论调实在过于无知。

李白的七律流传下来的只有不到十首(完全标准的七律有两首),但是他的五律可有100多首,他的近体绝句也有百首,千万不要说李白不写格律诗。

送贺监归四明应制(唐·李白) 七言律诗 押微韵

久辞荣禄遂初衣,曾向长生说息机。真诀自从茅氏得,恩波宁阻洞庭归。

瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。见京兆韦参军量移东阳 (唐·李白) 五言律诗 押寒韵  闻说金华渡,东连五百滩。全胜若耶好,莫道此行难。

猿啸千溪合,松风五月寒。他年一携手,摇艇入新安。横江词六首 其二(唐·李白) 七言绝句 押阳韵

横江西望阻西秦,汉水东连扬子津。白浪如山那可渡,狂风愁杀峭帆人。闻谢杨儿吟猛虎词因此有赠(唐·李白) 五言绝句 押支韵

同州隔秋浦,闻吟猛虎词。晨朝来借问,知是谢杨儿。

三、只知平仄,不懂诗意题主说的这种现象,其实也存在,会有刚刚学了一些格律知识,但是水平还有待提高的一些诗歌爱好者。偶尔会指出一些人有出律的现象。

这种初学的人有两种表现。

1、一种是格律公式的套用

格律诗有四种基本句式,非常容易辨别,但是难一点的变格(三仄尾、鲤鱼翻波)就有疑惑了,关于一种拗体就更难已辨别。

例如李商隐《落花》:

高阁客竟去,小园花乱飞。参差连曲陌,迢递送斜晖。

肠断未忍扫,眼穿仍欲归。芳心向春尽,所得是沾衣。李商隐这首五律,连用拗体、变格:高阁客竟去、肠断未忍扫、芳心向春尽。对于初学者来说,辨别就比较难,

但是,完全不懂格律的人如果把自己的诗标为近体诗,基本100%是错误的。老街没有见过一个人完全不懂格律还能作一首五律,事实上,连四句的近体绝句也不能做对。

这种情况被人指出应该是好事情,有利于自己的的学习。

2、对仗的误解

很多初学者只知道工对,不理解宽对,喜欢指出别人对仗的问题。其实对仗要从工对学起,然后熟练应用的是宽对。仔细看一下古诗的佳作,格律诗中间二联往往是宽对。例如七律的天皇巨星杜甫同志的对仗:

王侯第宅皆新主 ,文武衣冠异昔时。新主、昔时西望瑶池降王母 ,东来紫气满函关。瑶池、紫气;王母、函关朝罢香烟携满袖,诗成珠玉在挥毫。携、在;满、挥酒债寻常行处有,人生七十古来稀。寻常、七十;行、古云近蓬莱常好色,雪残鳷鹊亦多时。好、多旧来好事今能否,老去新诗谁与传。否、传

结束语 再回到题主的问题:只知平仄,不懂诗意,这种诗坛怪相何时能止?

真正喜欢诗词的人,必然会学习格律知识,至于诗歌的质量,就需要进一步的磨练了。仅仅知道格律的基本知识,诗词的质量不高,这不是诗坛怪相,是学习过程中的一个阶段而已。

毕竟,诗词的创作不会换饭吃,大多数人仅仅作为业余的爱好,偶尔写两首抒发一下情感或者解解闷,无论好不好都不是什么羞耻之事。

读者们也不要把李白杜甫作为今天诗词爱好者的参考,可以交流切磋,但是也可多一点宽容。这样更有利于继承和发扬传统文化,土壤很重要,有野草也有香草。

@老街味道

附,为什么这首诗不是旧体诗:

饮茗钟声远,闲坐风帘响。窗外桃李香,明月照我床。旧体诗中的绝句最基本要求,第2句和第4句要押韵,而且必须平仄相同,响、床,平仄不同,这就是外行人的作品。如果第2、3句韵脚颠倒以下,就算是一首古体绝句了:

饮茗钟声远, 窗边桃李香。闲坐春风里(响撞韵,换掉),明月照我床。改为近体绝句,茗,古韵是仄声:

饮茗钟声远, 凭栏桃李香。春风卷帘入 ,明月照胡床。@老街味道

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