他为捡漏陆机书法真迹，将北京四合院20万贱卖，后来怎样？

他为捡漏陆机书法真迹，将北京四合院20万贱卖，后来怎样？

1924年溥仪从紫禁城仓皇出逃的同时还盗卖了宫中大量的文物，致使许多价值连城的宝物流落民间，新中国成立之前，故宫博物院就聘任了张伯驹与张葱玉、邓以蛰、张大千、徐悲鸿、沈尹默、吴湖帆、启功等诸先生一起为收购清宫流散书画做准备工作。

但是文物经过了千百年的沉淀，故宫博物院的财力也不能轻易拿下，这时张伯驹就为国家的文物收藏作出了巨大的贡献。因为故宫博物院已经收购了太多的文物而无力收购其他文物时，张伯驹为了避免文物流落海外，就将自己的家产变卖了去收购文物，甚至不惜债台高筑。

张伯驹于1898年出生于河南，是张锦芳的儿子，袁世凯的侄子，足见他的身家背景之强大，所以他从小见多识广，对文物颇有研究，也喜欢收藏它们，同时他也是一位爱国人士，因此在故宫博物院需要他帮忙鉴定文物的时候，他就赶紧去帮忙了。

收购陆机的那张《平复帖》是张伯驹所有收藏壮举中最典型的一例。当时张伯驹见到《平复帖》是在湖北的一次赈灾书画会上，张伯驹就动了心思，想要博物院出面把它买下来，因为《平复帖》当时是溥儒（溥心畲）的所有物，溥儒是道光帝的曾孙，身为皇室子孙，他家里自然有许多文物，但是他曾经在1936年的时候把自己收藏的唐代韩干所作的《照夜白图》卖给他人，以至于这幅画流于海外，这是张伯驹心中永远的痛，所以他不想让《平复帖》重蹈覆辙。

要知道，《平复帖》是西晋文人陆机的真迹，距今已经有将近1700年的历史，是现今传世墨迹中的“开篇鼻祖”，对于研究文字和书法演变等方面都有极高的参考价值，于是张伯驹就委托了一位琉璃厂的老板代为向溥儒请求出售，但是溥儒要价20万，这让张伯驹有点为难。他告知博物院，但是博物院也没有那么大的财力购买，张伯驹只好在第二年的时候请求张大千出面，不过张大千也在20万的要价前止步。

当时溥儒正好因为母亲去世，急需要钱为母亲发丧，张伯驹害怕他将《平复帖》贱卖，咬咬牙就将自己在北京的一套四合院以20万元的价格出售了。那可是在寸土寸金的北京的一套四合院啊，以如今北京的房价，想要买一套四合院那必须是单价从亿开始算，可是张伯驹就是眼睛都没眨就将四合院给贱卖了，就是为了不让《平复帖》流露出去。

张伯驹这次就找了溥沅叔从中调解，花了4万从溥儒的手中将字帖买了回来，后来买到手了，他的心才彻底放下，因为他还听说当时有一个商人就想拿到这字帖以20万的价格卖给日本人，他松了好大一口气，幸好自己“先下手为强”了。

1941年，张伯驹被绑架了，绑架他的人是上海滩公开的秘密，他们是汪伪特工总部的“76号”特务组织，向张伯驹的家人索要300万伪币，但是张伯驹已经为了文物只差“倾家荡产”了，根本没有钱将自己赎出去，他还告诉自己的夫人，就算是没钱，都不要去变卖家里的字画，尤其是那幅《平复帖》，他还让自己的夫人把《平复帖》缝进被子里，就是害怕那些文物出现意外。

因为张家长时间没有收集到资金，于是绑匪将赎金从300万降到了40万，张夫人和家里人想方设法地从别处筹借到了钱，才将张伯驹赎出来。张伯驹出来之后，就将《平复帖》无偿捐给了故宫博物院。而前几年专家对《平复帖》的估值已经达到了8.8个亿，从当初的20万翻了4400多倍，比北京的一套四合院还贵，可是张伯驹是不会后悔的，他所作的一切，都是为了能将这些文物交给国家而已，不论花了自己多少钱，他都不会后悔。

后来他重新把四合院给买回来了，因为真迹的价值很高，已经远远超过了四合院本身的价格。

他现在过得很好，因为他已经实现了他的梦想，最主要的是他自己过得很开心。

后来他把买到的那副真迹，无偿捐给了故宫的博物馆，而专家对那副真迹的估价达到了8.8亿。

当代现存的有哪些著名的皇族后裔书画家？

近、现代时期爱新觉罗画派中产生了100多位蜚声海内外的书画巨匠、大师、名家，爱新觉罗家族书画艺术逐渐形成一种具有皇室烙印的独特文化，这种文化的传播与发展，不仅弘扬了中国传统文化，更造就了一个由家族成员及衣钵传承弟子组成、新老世代相承、独具典雅秀逸风格的书画艺术派别,其艺术特色鲜明，在中国画坛上卓然一家。其山水画“结景幽深，气韵灵动，清和淡泊，雅逸悠然”；其画马“线条稳健，毛肤润泽，风骨清逸，生动浑成”；其花鸟画“亦工亦写，工写结合”；其花卉画“钩皴点染并用，灵活写意”。如今，爱新觉罗家族一批后起之秀在老一辈溥心畲，溥松窗、溥佐、启功等已故名家的带领下日臻成熟，特别是以当代名家毓骏、启贵、毓峋、恒钛先生等为代表的书画家，功底扎实、技艺精湛、已成为爱新觉罗画派新一代中坚力量和新一代的领军人物。

爱新觉罗•毓骏――满族，1945年生于北京。世界华人华商华侨联合总会文化顾问，北京出版社特聘专家，中国建筑文化研究会建筑装饰文化工作委员会高级艺术顾问，中国建设文化研究会新农村文化工作建设委员会高级艺术顾问，北京天地人才书画院顾问，北京航空航天大学附属小学特级教师。毓骏先生从小受家庭文化熏陶，喜爱书法，楷书学习颜、柳、欧体，后学习二王，逐渐形成了自己的书写风格。以行楷、行草见长，兼写甲骨、钟鼎、隶书等。作品曾经被中共中央办公厅、中南海、人民大会堂、日本、新加坡、韩国、美国、法国、台湾等海内外友人收藏。其书法特点是笔力雄健，浑厚圆润，楷书博厚雄强，既端庄秀伟，又法度谨严；其行草书潇洒飘逸，用笔既丰腴而跌宕，又迅疾且劲健，既有天真烂漫之趣，又有痛快淋漓之感。

爱新觉罗•启贵（吉文旭）――字野夫，号青衣居士，生于1941年，满族正蓝旗，清高宗（乾隆）的第八代孙，当代著名宫廷派画家，也是接受皇家宫廷画风熏陶培养的宫廷画派最后传承人。国家一级美术师、中国书画家联谊会常务理事、国际书画家研究院教授、中华书学会理事、中国华侨文学艺术协会常务理事、中南茗海书画院名誉院长。受家庭熏陶，自幼喜好水墨丹青，3岁学画，绘画、书法、篆刻无所不通。擅画花鸟、虫草、山水、人物、走兽，画风灵动，工写交融。其作品深受海内外社会名流的厚爱，曾在各地十多次举办过画展，连续在“新世纪周刊”上刊登“奇人吉文旭”文章，其作品深受加拿大、新加坡、法国、日本、香港、台湾、韩国、美国等国各界人士所喜爱并收藏。在国内外十多次大展中获特等奖，一、二等奖入编十多部名人大典丛书，被誉为当代宫廷工笔画派泰斗。曾有人评价，“在中国当代画坛，若论宗师，当属张大千、徐悲鸿、齐白石等人；若论宫廷画派大师，那非爱新觉罗•启贵莫属。”

爱新觉罗•毓峋――字培之，1949年10月生于北京。系清朝道光皇帝第五子谇淄蹀日p之曾孙，当代中国著名书画大师爱新觉罗•溥佐之四子。爱新觉罗•毓峋现为爱新觉罗书画艺术研究会会长、北京恭王府顾问、中国书画社会员、中国美术家协会天津分会会员、津台书画苑院长，天津致公党书画院副院长、津沽书画会副秘书长等职，专业从事美术书画创作工作。

爱新觉罗•恒钛――男，满族，1954年生于北京。毕业于内蒙古民族师范学院和中央美术学院。现任中国书画研究院常务副院长。系清道光皇帝第五子淄蹀 宗后代，曾祖父载瀛一生精力专于书画。其所绘鞍马，羽毛花卉颇具特色，自称一派，为当时著名画家。大祖父溥担ㄑ┱⒆娓镐g（毅斋）、六祖父溥纾ㄋ纱埃俗娓镐咦簦ㄓ拐⒉肛苟刖ナ榛骶叻绺瘢贝摇Ｆ涮米娓镐呷澹ㄐ念矗┰谑榛帐跎细胝糯笄朊小澳险疟变摺敝怠

爱新觉罗启潞，师承道光皇帝后裔爱新觉罗恒德是爱新觉罗皇室家族写福文化传承人，是国家一级美术师，有写福送福第一人，国福书法家之称。