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《元女授经图》清任熊绢本设色纵129厘米横41.5厘米天津人民出版社藏鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒。在这种特...
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——“名家名作画名城·辽宁方大集团东北制药——大地飞歌美术作品展”在沈阳美术馆展出 由沈阳市委宣传部、沈阳市文化旅游和广播电视局、沈阳市公共文化服务中心...
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《萱石图》明 文俶 纸本墨笔文俶（1595—1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉、小虫怪蝶...
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《鹳鱼石斧图》新石器时期 陶质彩绘器高47厘米 口径32.7厘米 河南省博物馆藏陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。系夹砂缸。腹部一侧绘有鹳鱼...
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《布袋和尚像》吴昌硕纸本设色纵124.1厘米横45.6厘米南京博物馆藏吴昌硕与任颐交从甚厚，任颐曾为吴昌硕作过多幅肖像，其中以《酸寒尉像》最能体现吴昌硕的精神面貌。吴昌...
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写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。（1）笔意就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念...
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“驱遣烟云到笔端——近代美术教育先驱贺良朴诞辰160周年特展”18日下午在湖北美术学院美术馆开幕。 湖北美术学院院长许奋介绍，贺良朴生于1861年，湖北蒲圻人，以突...
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《蕉菊竹石图》清石涛纸本墨笔纵217厘米横88.8厘米上海博物馆藏此图绘芭蕉、山石、翠竹和小草，画家用墨色的浓淡变化来表现梅竹的身姿神韵。画竹以流畅的笔调伸出竹竿，然...
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16世纪，西方文艺复兴背景下，宗教文化尤其是天主教文化得到发展。由于在宗教文化传播过程中面临各种阻碍，许多传教士开始转变思维，通过“艺术传教”“科学传教” “学术...
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《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色纵26.9厘米横27.2厘米 北京故宫博物院藏林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟， 淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的...
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《花鸟扇面》明张翀纸本设色扇面纵18.1厘米54.9厘米 台北故宫博物院藏张翀不仅工山水、鱼虫，花鸟也颇佳。在绘画技法上干、湿并重，甚至以运笔豪放洒脱的破笔，使画面达到一...
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八、清代漆画 清代漆器装饰艺术在继承明代的技法上，装饰日趋纤巧繁琐。尤其是康乾盛世期间的漆器装饰，用色繁复，油彩、漆彩并施，雕饰满目，图案丰富多彩、绚丽华贵，表现...
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《筼筜清影图》元吴镇 纸本墨笔 纵102.6厘米 横32.7厘米台北故宫博物院藏吴镇平素喜欢和僧人贫士为友，绝少与上层官僚士绅往来，纵情于山水之间，以诗文书画自娱。吴镇也酷爱...
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《太液荷风图》宋佚名绢本设色纵23.8厘米横25.1厘米台北故宫博物院藏此画属于工丽严整的院画体系，却又清新别致。荷叶田田，有的花开粲然，迎风带露；有的含苞待放，顾盼生情。再...
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《秀石疏竹图》元赵孟頫纸本墨笔纵27.5厘米横62.8厘米北京故宫博物院藏画面采用横披式布局，将巨石置于画面中央，重心偏右。整个画面布局平稳、疏朗大方。画家用笔极重写...
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著名汉学家、美国密歇根大学包华石教授曾经说过，宋代的事情，看起来就像发生在我们周遭；而唐代的事情距离当下要远得多，是真真切切发生在古代，所以，宋代可以视为中国社会当代性...
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《万年松图》明朱瞻基纸本设色辽宁省博物馆藏朱瞻基(1399—1435)，即明宣宗，朱元璋之曾孙，在位十年。自号长春真人。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳。此图为横...
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《四羊图》宋陈居中绢本淡设色纵22.5厘米横24.1厘米 北京故宫博物院藏陈居中，生卒不详，南宋画家，曾任画院待诏，专工人物、番马，描绘物态准确自然，画法精细，形神兼备。此图以左...
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《莲石图》明陈洪绶纸本水墨纵151.9厘米横62厘米陈洪授人物宗李公麟，躯干伟岸，衣纹圆劲；花卉学宋人双钩，设色雅丽；山水法王蒙，都能自出机杼，独创风格，为明末大家之一。此图墨色...
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主办单位黄土画派美术博物馆黄土画派艺术研究中心刘文西艺术研究中心承办单位谷风半山艺术空间展览地址西安市碑林区书院门大吉昌巷2号谷风半山艺术空间展览日期2021年4...
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《琪树秋风图》元倪瓒纸本水墨纵62厘米横43.4厘米上海博物馆藏倪瓒(1301—1374)，“元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等,...
我欣赏旧体诗，更喜欢新诗。 新诗自由自在，无拘无束。任凭飞翔，只要有一般的文字功底，都能写出新诗来。有无限的想象空间而不受到刻板的形式束缚。只要谋篇布局得当，也能达到形式...
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