舒同在书法造诣上该如何评价

战争年代，舒同被毛主席称之为“红军一枝笔”和“马背上的书法家”。

舒同的书法是师法唐代书法家颜真卿的楷书，后经不断领悟和打磨后，在颜真卿书法的基础上，融入了自己的个性，已自成一家。他的“舒字”早年已入电脑字库，供国人学习，欣赏和使用。

舒同在书法上的造诣极深。他的书法用笔精道，结体优美，法度谨严，古朴厚重，大气磅礴，艺术观赏性极强。可以说，舒同的书法可称为中国书法史上的里程碑。

我们评价一个书法家的书法作品时，一定要客观公正。有人可能不喜欢舒同的书法，但是，即便是你不喜欢舒同的书法，在中国书法的发展史上，也会重重地给他抹上一笔的。

舒同（1905–1989），字文藻，江西东乡人，当代书法大家，也是中国书法家协会第一人主席，他被誉为马背上的书法家，人民的书法家，军内一支笔。

舒同的书法很有特点，主要学习颜真卿和何绍基书法，他的行书圆起圆收，把很多的方折变成圆转，看起来非常的流畅、厚重，他的书法用笔清新流畅，尤其是长条作品，大气磅礴，厚重圆润之中透着灵动。

这种大气磅礴的书法，胸中没有气魄是写不出来的，他把颜体的气势用现代的书写方式表现了出来，加上他扎实的基本功和强健的笔力，是继清代的何绍基以后，又一次完美的演绎了颜真卿的书法艺术。

舒同早期的作品写的是非常好的，后期的书法作品虽然和之前风格相近，但是却日渐呆板臃肿，书法里的变化也越来越少，圆圆的千篇一律的结构、缠绕式的一圈一圈的圆笔成了他的主要特色。

尤其是60年代中期年以后的书法作品，变得毫无个性，成了现在老年大学流行的老干部题，由一个专业水平的书法家，变成了一个初级书法爱好者。有人说，舒同的书法越写越差，我是同意这种说法的。这也是这些年很少一人再提起他来的原因。

所以，当代著名书法家马啸这样评价舒同的书：

“人书俱老”大约可称得上中国书法史家喻户晓的格言了。