欢迎来到笔墨纸砚网!!!
当前位置:首页 > 中国书法 > 名人书法

何绍基的书法风格是如何形成的

时间:2022-08-05 01:32:36 浏览: 作者:笔墨纸砚网


何绍基书法格形成,其执笔法的作用因素。他59岁时临《张黑女墓志铭》后题跋有云,每一临摹,必回腕高悬,通身力到,方能成字约不及半,汗浃衣襦矣,因思古人作字未必如此费力,直是腕力笔锋,天生自然,八面出锋,险俊飘逸,气自踵息极指顶,屈伸进退背玲珑。

何绍基博学多才,以书法最称于世,被誉为清代第一。何绍基书法风格的形成分三个阶段:早期多为楷书。在其父指导下临习欧体,后偶得魏碑《张黑女墓志》拓本,连续三年日必研读。由于何绍基十分仰慕颜真卿的人品和书艺,又重点临习颜体,由此形成了其早期书法既有颜字结体的宽博而无疏阔之气,同时掺入北朝碑刻及欧阳询父子书法险峻茂宻的特点,秀润畅达,清刚神气。中期行多于楷。行书宗颜真卿的《争座位帖》、《裴将军帖》等,把篆、隶笔意和魏碑的朴拙天真之趣融入进去,进行了碑帖结合的探索,又跳出樊篱,形成了骏发雄强的风格。清未民初徐珂编撰的《清稗类钞》说:子贞太史工书,早年仿北魏,得玄女碑宝之,故以名其室。通籍后始学鲁公,悬腕作藏锋书,日课五百字,大如碗,横及篆隶,其书沉雄而峭拔,行体尤于恣肆中見逸行。往往一行之中,忽而似壮士斗力,筋骨涌现,忽又如銜枚勒马,意记超然,非精究四体谙八法,无以领其妙也。后期多为篆、隶。何绍基是碑学大家,十分推崇碑学,他广泛临习《秦诏版》、《石鼓文》及三代鼎铭,其篆书极重气韵,不以分布为工,而以挺拔隽逸见长,不讲光滑秀媚,而讲笔意之苍老。他还通临汉碑,仅临习《张迁碑》、《礼器碑》多达百余通,其隶书将各汉碑融为一体,大气磅礴,古朴优雅。在习篆、隶的同时,更加注重将草、篆、隶、行熔于一炉,从而创立了自己浑厚雄重,醇厚有味的风格而蜚声书坛,成为一代宗匠。

相关阅读
  • 书法册页《蝉离诗帖》

    蝉离诗帖册,台北故宫博物院藏。 释文:摇落孤城暮。风流司马车。别来千里外。话罢五更余。树黑惊仙旆。山青忆旧庐。苍梧君去路。余意不踌躇。秋声万里客。兴尽独归车

  • 明代李东阳自书诗帖卷《西崖遗翰》

    明代李东阳自书诗帖卷,台北故宫博物院藏。 李东阳(1447-1516),字宾之,号西涯,湖南茶陵人。明朝著名的政治家、文学家、书法家。他的行、草书融有篆隶遗意,用笔方式与明代其他

  • 东汉草书简牍《永元器物簿》

    东汉草书简牍《永元器物簿》,东汉永元五年(93)六月至永元七年(95)六月,纵25.0厘米;横91.0厘米。1930年发现于汉张掖郡肩水都尉府治下广地候官遗址,计77枚木简编绳系为一册,是迄今

  • 元代杨维祯题诗春山图轴

    杨维桢(1296-1370),字廉夫,号铁崖、铁笛道人。元末明初诗人、文学家、书画家。 元代佚名春山图轴,73.2x42.3厘米,台北故宫博物院藏。 本幅无作者名款,有学者从画上杨维祯题