《兰亭序》的侧锋和藏锋、露锋技法

一、侧锋、藏锋和露锋概述

　　1、偏锋

　　用笔法之一。运笔时将笔锋尖偏在字点画之一面，故写出的点画一边光、一边毛。一般书家以偏锋为书法之弊。但是偏锋也是笔法之一，在于成功运用。明王世贞《艺苑冠言》云:“正锋偏锋之说古本无之，近来专欲攻祝京兆，故借此为谈耳。苏、黄全是偏锋，旭、素时有一二笔，即右军行草中亦不能尽废。盖正以立骨，偏以取态，自不容已也。文待诏小楷时时出偏锋，固不特京兆，何损法书?解大绅、丰人翁、马应图纵尽出正锋，宁救恶札?不识丁字人妄谈乃尔。”

　　清朱和羹《临池心解》亦主此说。清曾国藩云:“偏锋者，用毫腹著纸，不倒于左，则倒于右。”清宋曹《书法约言・总论》云:“运笔有偏正，偶用偏锋亦以取势，然正锋不可使其笔偏，方无王伯杂处之弊。”

　　对于偏锋，有些理论书法多与侧锋相提并论。有认为偏锋为败笔，有认为侧锋用笔技法，而有的则相反。人们对此问题各有所论，纷争不休。孰是孰非，全在于用这之巧妙，以一侧不见锯齿为妙。

　　2、藏锋：指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，是一种追求线条含蓄浑劲的笔法。汉蔡邕《笔论》云:“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”唐徐浩《论书》云:“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉?”清宋曹《书法约言・总论》云:“有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。藏锋高于出锋，亦不得以模糊为锋藏，须有用笔，如太阿截铁之意方妙。”明潘之淙《书法离钩・笔锋》云:“河南论书，用笔如印泥画沙，始不悟，后于江岸以锥画沙，始信其言，贵藏锋也。

　　具体的运笔方法是：起笔用逆锋，收笔用回锋。

　　3、露锋：是指发笔时和空中逆起，或顺势落笔入纸，笔锋锋颖显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。一字之中，凡露锋的用笔，多第一笔空中逆起，而第二笔发笔时不必于纸上作逆入，可尖锋侧入，顺势落笔，但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。

　　明董其昌在《画禅室随笔》中说:“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在道劲，而道劲非是怒，笔木强之谓，乃是大力人通身是力，倒辄能起。”

　　二、《兰亭序》侧锋、藏锋和露锋技法

　　【侧锋】指运笔时，笔的一侧着纸，笔尖和笔肚各沿笔画两边行进。此法用得好，则可写出妍媚灵秀的笔画。用得不当，则一边光如刀切，一边毛如锯齿。

　　【侧锋在斜撇中的具体用笔方法】斜撇形态较长，斜度适中，大约45度左右，起笔自左向右下切落后重按，向左下方行笔，由重到轻，由慢到快，切不可快速撇出，以免使出锋处缺乏力度，收笔处过于检修。整个笔画要写得富有弹性。

　　【藏锋】指笔锋藏于笔画之内，常用在笔画的起笔和收笔处。行书很少用藏锋之法， 但偶尔用一用逆锋藏锋起笔或回锋收笔，使筋骨内藏，有劲健之感。

　　【藏锋在长横中的用笔技法】起笔往往承上笔之意，行笔过程可有变化，收笔重顿回锋，颇具厚重感和力度。如“无”、“兴”字的长横，两头重中间轻。左低右高，中段上鼓。

　　【露锋】笔锋显露在点画之处，多用于笔画的起笔和收笔处。技巧是起笔凌空取势，顺势而起，收笔出锋。

　　【露锋在长撇中的用笔技法】长撇是向左下伸展的点画，笔势和姿态舒展，有翩翩然自得之壮，用笔多露锋，犀利多姿。既像兰叶子般的幽雅潇洒，又像象牙般坚挺强健。写长撇要注意将力送至笔尖，不可草率将笔甩出，形成鼠尾之病。