学习书法找到这四个关键点就是找到笔法的窍门儿了吗

谢谢您的邀请和提问。“书法对于用笔真的很关键吗？为何？”我首先想纠正一下书法和用笔的表达，应该是用笔对书法很关键，而不是书法对用笔很关键。

因为，用笔是书法的一部分，一方面内容，书法包括了执笔、用笔、选笔、用墨、用纸、章法、字法、笔法、结构、起笔、行笔、收笔、提按、字体、风格、碑帖、继承、创4新、临摹、创作等等，每一个项目的内容，都有专题的研究。

其中，用笔就是其中的专题之一。所以，是用笔对书法很关键，而不是书法对用笔很关键。例如，选择不同的字体，不等于选择不同的用笔。

不过，书法用笔确实是书法的关键问题。

在我们讨论书法的时候，总是绕不开用笔问题。

为什么用笔这样主要？因为用笔与笔法是息息相关的。什么样的用笔，就需要什么样的笔法，反过来说，什么样的笔法，也一定需要什么样的用笔。

用笔和笔法容易混为一谈，但是你不能不说，用笔和笔法是水乳交融的。所以，往往也很难说清楚笔法和用笔了。

我们从起笔、行笔、收笔和接笔四个方面来说说用笔。

1.起笔

比如说起笔就是一个笔法，但是，用笔是不一样的，有的起笔用笔是藏锋，有的起笔用笔的露锋。

所以，藏锋和露锋就是起笔的基本方法。

但是，在起笔的用笔中，有的起笔需要调锋，有的用笔不需要调锋，这就是用笔与笔法的不同。

那么，哪一个字的笔画需要藏锋，哪一个字需要露锋，完全依据字帖，或者创作需要而定。

2.行笔

我们再从行笔都要领来看用笔，行笔主要是在一个笔画的中间部分。

我们过去在学书法中，行笔比部分的研究不是很够，不是很足。行笔有什么特点呢？它最大的特点就是没有调锋的动作。因为行笔的时候毛笔是顺毫状态。所以行笔就不用调锋。

我们写毛笔字最大的问题就是，如何保证顺锋用笔，调锋也是为了顺锋行笔，因为只有保持毛笔顺锋的状态，才能保证中锋行比的实现，这是一个铁的规律，谁也不能改变。而一个笔画顺锋状态主要集中在行笔部位，这也是书法用笔的一个规律。

所以在行笔部位，用笔就有这样一个特点，我们只要管好提按就可以了。提按用笔是贯穿书法任何用笔的，包括起笔收笔包括调分也是提按动作。

但是我们不要忽视了他们本质的区别：无论是起笔部位，还是收笔部位的调锋，目的是为了改变毛笔的用笔方向，也就是说，原来是向左走，我现在要向右走，原来是向上，我现在要向下，这是改变毛笔方向，顺锋状态是毛笔运笔方向一致的状态，只有方向一致才能保证万毫齐力的中锋用笔状态。

所以我们不要把调锋和提按混为一谈。

行笔是书法的一个重要概念，我们现在的书法教育当中研究比较少。

行笔也是比较复杂的，有些行笔很长，比如说，草书就表现的非常突出，它的行笔很大很长，跟我们的行书和楷书、篆书笔画中的行笔不太一样，所以，我们学书法的时候要注意分析，具体的字帖和字体中哪些是行笔。

行笔最重要的一个特质，就是行笔的时候不用调锋只有提按，一定要记住，这是一个规律，就是行笔只有提按没有调锋。提按控制得好，行笔的效果就好，所以写草书尤其要善于控制行笔。

3.收笔

收笔是一个笔画的结尾。注意是一个字独立笔画的结尾，不是一个字的结尾。这个笔画承上启下，尤其在行书、草书里所占的技法比例很高。收笔一般有出锋收笔，也有露锋收笔。收笔也有藏锋而后再露锋的收笔，先藏后露，是因为要和下一个笔画的起笔做连带和呼应，情况比较多，我们在看字帖的时候，注意一下就可以了。

收笔是书法精彩的一个部位。例如竖画的垂露。和悬针，捺画的磔，撇画的“掠”，等等。

书法用笔有一个规律，这就是书法的装饰部分，一般都在起笔和收笔的位置。所以，我们把收笔一定要重视起来，在临帖的时候，就要对收笔做精心的分析。

4.接笔

目前，中国书法教学都知道“三法”即起笔、行笔、收笔之法，而事实上，我们主要以起笔和收笔为主，很少讲“行笔”，更没有人讲“接笔”，所以，中国书法教育“少了两笔”。

我不知道，我们什么时候才能把“行笔”和“接笔”的这两笔补上能呢？

我一直在讲书法的“四法三笔”，其中就有一个“接笔”。很多人都说，这就是古人说的“搭笔”。其实，古人说的“搭笔”与我们今天说的“接笔”不是一回事。

把“接笔”与起笔、行笔、收笔合起来，就叫书法“四法”。

“四法三笔”彻底分析书法的“形神”。其中书法的“神韵”就在于“接笔”的成败。

“笔法、笔意、笔势”为“三笔”。

如果“起笔、行笔、收笔”是一个笔画的“神韵”，那么“接笔”是一个字，一行字，一篇字的“神连接”。“接笔”是气韵一贯之笔，是书法的神韵之笔。也是书法中最难的一部分。

什么是接笔呢？一笔接一笔的笔画就叫接笔。也就是下一个笔画的起笔位置。

我们举一个例子来看：这是王献之的《廿九日帖》里边的一个“中”字，我们看看王献之是怎么写的？他两个横画和这个竖画的那个关系，都很微妙，我们学习字帖的时候，就体会一下，这种微妙的笔法处理方法。不管什么书法，不管哪个书法家的字帖里面，他的一个笔画和一个笔画之间的关系是如何微妙处理的，这其实就是他对书法结构的处理，也是对书法节奏的把控。

有个网友对我这样说接笔：

“一画之内起行收，邻画之际神连接。一字之内相顾盼，邻字之间有承转。”

我的回答是：没有错！点赞你！如果注意细节点，那就是神连接了。但是，我说过，一个字里面，它不是只有一个连接点，所以，我们要用接笔来说明这个道理，就是一个笔画和一个笔画之间的转换点，我们怎么把握住它，控制好它，这个需要要在临摹的时候训练出我们的这个本领和技巧。

这就是接笔的重要性，网友所说的神连接，只是说到了笔画与笔画之间的某一个连接点，这个连接点，就是笔画与笔画之间的衔接点。一个字所有笔画之间互相关系，就是这种接笔关系，是笔画与笔画之间的转换关系，也可以叫做是神连接关系。因为在这个关系当中，笔画之间微妙衔接太重要了，尤其是在草书里边特别突出。

例如图片上面的这个“命”字是孙过庭《书谱》中的字。作为一个草书，是六个笔画完成的，但是这里边有五个连接点，就像神妙的焊接点一样，把这六个零件连接在一起了，这五个连接点也就是五个接笔关系。由于这些连接点非常流畅，所以，看起来好像是一笔写出来的，古人把草书叫做一笔书，这是有道理的。但是一笔书不是一笔一个字，也不是没有起笔行笔收笔以及接笔的关系了，而是，这些关系越来越重要，所以书法才有笔法，而笔法的具体落实，我们从起笔、行笔、收笔、接笔，这四个点上来看就非常清楚了。