草书第四周：笔顺

先写中间，横画上勾画，最后写中间一长点。

横连斜长撇后，原路回上写横折。

先写左上点，带写左下点上挑写撇，中间弧笔带右点。

先写中间短竖，左点挑右点，连写长撇，最后写弧钩。

左点连右两点，回笔写中竖后，再写在两短横。

第一笔是横画右钩，再写左上挑点，最后中竖。

横后斜竖连横竖，最后写一点。

从上而下顺势而写，上勾后最后下中间一点。

撇后连写三横，回笔后向上写竖弯钩。

先横，再写中竖连点，最后是一长横。

第一笔是反笔，自右向左，接写中竖钩，再中间一长点。

横后写竖戈，在写左竖连圆转撇。

横连两竖，第二横上挑后写右三撇。

右半是横竖横，回笔向上写横竖连下。

左竖勾后左点右挑，接着写竖弯钩，上挑写两点。

下部先写横和中竖，左右两点连写下两横。

上部竖横后接写中竖，回笔想上写两横连口字。

先横画，笔回上写竖横，上钩写戈，最后写一撇。

横 到竖到竖钩再连写两横.

横后连写横弯钩，钩上挑写两竖。

第一笔是横，第二笔是竖，回笔向上连写两横及下部“月”字。

右半横竖后回笔向上写斜撇及转折。

右半先左竖，左点挑向右边两点，连写下部“豆”字。

横后写中间三点，回笔想中间写竖及两横。

左边“口”字打一圆圈后向右打一大圆圈，省去左竖，中间先竖再两横连“口”。

先写点到撇到横连两点，回笔向上写左竖横。

先写中竖，再回笔向上写横及撇和点，再写下部“子”字。

横后上挑写竖弯，再中间一点接右竖弯及大的弧弯。

先中间一长横，然后三竖，打圈后连两小横。

反笔写竖钩，左撇再回锋向右画圈后，最后一长点。

点到撇到横后，短撇连竖弯钩，向上左撇，再右长点。

下部横后左右点再将笔回至中间写竖及弧弯

左边撇竖后，接写右边两点再中间竖弯钩

左边先两点，一横连中竖出勾后接写两横，再写右边“羽”字。

长竖钩后左点连横写戈，再写中间，最后一撇。

宝盖头后，左右两点，中竖连两横。

草书第二阶段 草书的结体变化（三周）

要点
●草书连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈、各种疏密、俯 仰、向背、迎让、参差的对比可以夸张到惊人的地步。
●草法不能脱格，这个“格”就是规矩。
●凡能在结构上守住重心，则构思不论如何独特，组合如何险峻，都是符合结构美原则的。

草书的结构因删繁就简，符号化和行笔连环流畅而使结体发生了极大的变异，有些字形与楷书完全不同，有些字又因从篆、隶衍化而来，不熟悉篆、隶也无从理解。草书结体应用了许多笔画简单的符号，极易混淆，所以应该对相同或相近的字形要有辨别能力。当然，对那些符号可以代替什么偏旁应十分熟悉。所以，初学草书，如果还未掌握其结体的规律，就会有扑朔迷离之感。其实，尽管草书结体的可塑性很强，较难绳约，但草书结体仍有其一定的规律，掌握共性，理解个性，那么对草书的结体也会迎刃而解了。下面就其结体的共性问题作归纳。
一. 简约为本
若以楷书的结构点画为标准，则草书的首要特点是简约，笔画省而又省、简而又简。孙过庭曰：“草以使转为形质，点画为性情。，’也即是草书的结体以使转为主，字之体势一笔而成，“草乖使转，不能成字。”其使转忌横平竖直，有棱有角，所以草书点画线条的运动多呈圆弧形，这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。草书连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到惊人的地步。问题不在是否连绵，在于连的过程中在转折等处是否有断的意思，贵在能似断似连，故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断，而因其笔笔有交代而仍为后世所重。
二. 偏旁等都用特定的符号代替
草书结体为求简约，其偏旁都用符号代替，使草书点画的形态产生极大的变化，与楷、行书的结字有相当差距，这是草书结字的特点。但草书还应受草法约定俗成的规矩制约，草法是有严格规则的，绝对不能信手画符，随心所欲，俗语说：“草书脱格，神仙不识。”草法不能脱格，这“格”就是规矩。戈守智《汉溪书法通解》中说：“草书不难于狂逸，难于狂逸中不违笔意也。”所以，历来书家都指出，写草书要有扎实的楷书基本功。赵构《翰墨志》中说：“前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有。正则端雅庄重，结密得体，若大臣冠剑，俨立庙堂草则腾蛟起凤，振迅笔力，颖脱豪举，终不失真。”未有楷法不立而能疾笔狂走者，还是孙过庭说得好：“图真不悟，习草将迷。”
三. 求整体平衡不求对称
一般楷、行、隶书的结体都求平正、匀称、协调，以对立统一的法则，使结字能有疏密，长短、窄阔、伸缩、奇正、俯仰、向背等变化，使结字能长短合度，四面停匀。但是草书的结构它遵循的不是匀称的原则，而是取决于书写者内心情绪的变化。一般草书都置乎正、对称于不顾，追求着不平衡的美，因为在不平衡、不匀称中使字更具有动荡感，动荡是草书的关键，尤其是大草，即使某一字失势，．倾侧失去重心，也可利用腕力在以下几个字中将字势向另一侧倾侧，使整个结构得以平衡。所以草书结体并不是不要平衡，而是追求整体效果的不失重心。汉字是由各种不同的点画连贯交接而成，书法是将汉字点
画的组合排列，长短轻重各尽其变化之能事，使艺术形象瑰丽多姿，耐人寻味，惟一应遵守的法则是字的重心的平衡。凡能在结构上守住重心，则构思不论如何独特，组合如何险峻，都是符合结构美原则的，变化与平衡是有矛盾的，但结构之艺术性也就产生在这矛盾之中。

书法作品的鲜明风格往往是在其独特的结构中反映出来的，书法家各有其结构的奥妙处，有的扁肥，有的瘦长；有的疏朗，有的紧密；有的偏宕，有的端庄，常常妙在能反他人之道而行之。长的缩短，短的伸长，方的变斜，斜的压扁……大胆设想，综合平衡，出奇制胜，不落俗套，能自创出一种形态自然而又符合平衡总原则的焕然一新的面貌来，也就能体现个性。所以结构变化是体现个性最有效的方法，而平衡则是结构变化的原
则。
结构要变化，但要避免落入专重结构的俗套。任何把书法艺术纳入固定模式中，把书法曲解成毫无感情的零件装配，都是舍本求末，会走向死胡同。王羲之早已告诫我们：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”另一方面，故作惊险，实涉诡异，看似奔放，实属庸俗，以及那些字态扭捏，装腔作势地忽大忽小，大幅度地挪动点画，比例严重失调的狂怪之作，则违理失情，不合自然，也是不可取的。变而失态，与拘谨刻板都是不可取的，都是对“变化”和“平衡”的曲解。若以各人风格而论，孙过庭的隽拔刚断，米南宫的恣肆奇崛，赵孟顺的妍丽匀正，怀素狂草的发疯动气，用笔的气质有极大的差异，而结构的变化总能寓险绝于平正之中，平中有奇，奇不纳怪，其结构是因用笔而生，所以又称“用笔生结构”。用笔而生的结构其变化是活的，因为是从腕的圆心运动中来，故能不失重心，绝无机械硬装；因从中锋用笔中来，故能不失规矩，点画线条的内质良好；因从笔势、笔意的变化而来，姿态各异，秉性各具，能得书法艺术的精神。

草书结体注重变化与随意，当然，小草结字规范化也很严格，但同一字可有多种草法，变化多端。大草结字可用“神秘莫测”四字喻之，自由度更大。自由度大并非可以随心所欲，实际上是更难把握其正确性。草书结体的不规则是从规则中来，在规则中生出不规则，凡不规则的总比规则的要难以把握，因
其不规则，所以能冲破平淡，给人以惊险之感。但又因包含规则，所以又觉很大方、流畅，笔笔相属，字字顾盼，字中有情、弦外有音，天真自然，生气勃勃，既曲尽物象又合乎自然法则，既突破常规又合乎情理，给人以无穷的回味和想像。

草书之解构与组合源于书写者的艺术构思，心的律动和情的宣泄，一句话，艺术来源于思想，思想则受着传统哲理，伦理道德观、社会环境、个人经历等的规约和影响，同时也需要有丰富的想像力。中国最古老极深奥的哲学之作《易经》则深刻地阐述了八卦，而八卦就是对线的解构和组合，由八个三线形进而组合成六十四个六线形，这六十四个组合由最基本的两根线条所组成，一是完整的横线，一是中间截分为二的横线。而万物之本则是一根单线。老子在《道德经》中说：“一生二，二生三，三生万物。”也即是万物由一而生，——切以一为开始，书法艺术的结体也是建立在一根单线上，大画家石涛说：“一画者，众有之本，万象之根。”正阐说了同样的道理。一画决定着汉字的产生和结构，逐渐演变成为书法艺术。一画之解构可以分析出用笔逆进，顺进，波折、平直，回锋、出锋，断与连等，一画之变化可以有重有轻，有燥有润、有粗有细，有柔有刚，有强有弱，有瘦有肥……靠着一画的变化，即可形成不同的风格，当然，一画的组合更是千变万化，就成了字的结体。书法中有“一拓直下”和“非一拓直下”之分，也就靠着这一组合产生出两大派别，区别仅在一画之中。以此来看待草书艺术，那种狂态的抒情意识，激越外露、笔走龙蛇的气势，是将线的变化发展到最高峰，是人将自身的狂态借助于线作最奔放的表演，狂草书家可将一根线的解构和组合的变化发挥到极端，达到了非理性的、不计工拙的地步。艺术创作的实质在于作者精神力量的释放，而这种释放，九九归一，在书法中靠的是万物之始的一根线。
以下是结体变化的各种写法。

草书第五周：部首变化的练习（二）

单人旁：斜撇的角度不同，竖的长短和出锋有异。

木字旁：一竖或斜或竖或正，一横起笔或顺或逆，钩都未写出。

挑手旁：钩与挑之间有连与不连，横有长短。

示字旁：一点写的刚断而独立，下部则一笔连写。

绞丝旁：全用草法符号代替绞丝写法，第一笔有连与不连。

三点水：上点出锋下挑，下两点一笔而下，折后上挑，三点有连有断，有正有斜。

石字旁：写法有变，下部口字有写成两点，有似画一圆圈回笔向上写右半字。

土字旁：用笔有不同，如“墙”字圆而含蓄，“场”笔方而强劲。

牛字旁：此字难在出勾后接着写挑，钩与挑之间要有转换之笔，但有需连写。

禾字旁：禾字都有左倾之势，是与右半字能遥相呼应。

米字旁：米字先写左右两点，回锋向上写竖钩，在写横画连挑，其势连贯。

月字旁：第一字和第二字的月字旁写法有极大不同。

日字旁：大小宽窄各异，如“晦”字宽。

口字旁：有大小高低，高则有依附只势，如“鸣”字，低则有并列之态。

金字旁：此字写法一笔完成，上部缩小，便于下部连贯。

火字旁：有四笔分明者，有三笔分明省缺一点，如写竖心者。

马字旁：此马字为草法符号，点下似一子字，最后一笔上挑。

双人旁：在草法中最混杂，与单人旁或三点水相仿，全看上下字之间的读句来确定。

草书第六周：部首变化的练习（三）

目字旁：因用笔快速，故中间两点似写一点。

左耳旁：耳朵的弯钩有省略，有与竖画连与不连的不同。

竖心旁：两点写成一短横，竖画有出锋与不出锋。

言字旁：写法上变化很大，“诗”字的言字旁写法较规范。

斜王旁：此字一笔完成，中间有一环转。有依附右半之势。

女字旁：第一笔少一折笔，以作省略，横画写成挑，甚至一点，以与右半连贯。

贝字旁：形态变化复杂，许熟悉草法，不然难以辨认。

食字旁：形态不一，最后一字用笔省之又省。

车字旁：写法迥异，三种写法，用笔、结体都有不同，要熟记。

宝盖头：左边一点都省却，或一横起笔处稍重作代替，其势斜、其钩长。

广字头：一横有长短，一撇有藏锋或连写，其势要斜，有利于下部书写。

雨字头：中间极为简省，竖弯代替一竖和四点。

草字头：写成两点一横略作简化，写法上可大可小，依据下部点画多少而定。

门字头：省成有横钩，其横可平可波折，其钩圆转。

写法上极为简省，“当”字更是省之又省。

戈字头：其势斜而微弯，极有弹性。

走之底：草法作一弧即成，其势都是连接上笔而成。

心字底：心字可写成三点者，也可写成一横者。

草书第七周：同形字、合体字的变化练习

左右同形：左右可分大小，也要变形，如“弱”字、“丝”字。

上下同形：“器”字四个口写成四点，“暑”字下部日字简写成两点。

独体：独体者无所依傍，独立成字，一般点画较少。

独体：“州”字以弧笔一笔写成，“巨”字结体为草法。

长：字形狭长者，长而不能直，故字形有倾斜之势。

短：字形短阔者，以原有字的结构，顺其自然而写。

大：点画多而繁复，字形必大，但点画之来龙去脉仍应写清楚。

小：点画少而简单，字形必小，然小而不散，有紧凑感。

疏：点画疏朗，点画虽小而仍应使字形舒展、大方。

密：点画紧密，甚至写的比楷、行书更复杂。

左低右高：左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。

左高右低：左高右低之势都有相向之态，“动”字最为特别，更显字之紧密。

左欹右侧：左半向左倒，右半向右倾，上部分开，下部靠紧。

上欹下侧：上部向左倾，下部向右倒，反之亦可，仍求整字平衡。

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