[雨霖铃]古诗

一、[雨霖铃]古诗

雨霖铃  柳永（宋）

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

二、唐玄宗写的《雨霖玲》原文

应该是《雨霖铃》，这个是个词牌名。唐玄宗写出这么成熟的词的概率很小，至少目前在词论大家的考证中，关于词的发展还没有提到唐玄宗的。词在唐朝才发端（世传最早的词《菩萨蛮》，《忆秦娥》传说是李白写的，但词的起源说法很多），但词的成熟是在宋。雨霖铃的出名是因为林永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，这个词牌的起源就是唐玄宗。：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”（《明皇杂录》）。这里应该注意：“采其声为《雨霖铃》曲”，表示唐玄宗只谱了个曲出来，但没有词，而且传到柳永时的那个《雨霖铃》音乐还是不是唐玄宗的那个曲子就很难说了，甚至还有没有曲子都说不准。柳永根据当时传下来的音乐（或甚至只是根据这个名字）自度了这首词。网上传说的唐玄宗写的《雨霖铃》：斜风凄雨 古桡岹峭 暮雨未歇，云云，仔细对照柳永的那首，就会发现，只是更换了头面，和韵都还说不上。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟

斜风凄雨，古桡岹峭，暮雨未歇。巴山怅望无际，方肠断处，风铃悲切。袅袅疏疏密密，似

无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

子规啼血。不忍听，如恨如怨，多少怨情与谁说。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是

人间最苦伤别离，更那堪玉魄永湮灭。今宵魂在何处？冷雨里碎铃声咽。点点滴滴，心似

良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

寒泉 落飞雪。便纵有万里江山，愧对荒莹月。

一、两相比较，你是不是发现有很多面目一样呢？骤雨初歇VS暮雨未歇， 多情自古伤离别VS人间最苦伤别离，更那堪冷落清秋节VS更那堪玉魄永湮灭，今宵酒醒何处VS今宵魂在何处，便纵有千种风情VS便纵有万里江山，更与何人说VS多少怨情与谁说。二、方肠断处，多了一个字。心似寒泉 落飞雪，少了一个字。三、很多地方出律。四、重字，如“雨”字出现了三次，“风”、“山”出现了两次。（不是不能重字，但重这么多，就不好了）。

管窥之见，见笑方家。

三、柳永《雨铃霖》

柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 《雨铃霖》柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

四、柳永《雨霖铃》

[评析]

本词是柳永代表作之一。写其离开汴京与伊人的惜别之情。上片写别时之场景，情意缱绻，下片设想别后之凄凉，深情绵邈。开头三句叙事，点明时地与气候特点，渲染气氛。时当初秋，满目萧瑟。又值傍晚，暮色阴沉，更兼急雨滂沱之后，继之以寒蝉悲鸣。所见所闻，无不凄凉。“都门”三句以传神之笔刻画典型环境中的特殊心境。正在难舍难分之时，船偏要出发。“执手”二句写难舍之情与激动之至，纯用白描手法，形象逼真生动，如在眼前。结二句设想别后的征程。“千里”写其遥远，“暮霭沉沉”状其惨淡，“楚天阔”衬其孤单。境界开阔而情思悠远。换头用推进累加手法抒写别情之难堪，别离已令人伤怀，深秋时别离又推进一层。“今宵”三句是承上句，暗应上片“都门帐饮”句，意谓别后只有借酒昏睡。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”几句在有情人中传唱不息。待醒来时所见只能是“杨柳岸，晓风残月”了。境界开阔清幽，游子落寞凄凉之情怀具在画面之中，情与景会，遂成千古之名句。