宋词什么叫出律

一、宋词什么叫出律

格律术语。诗、词、曲、赋等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则，谓之格律，超出其格律范围者谓之“出律”（拗句与固定格式者除外）。

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二、请问什么什么是 律诗和绝句？

律诗又叫今体诗或近体诗，它对音律和格式的要求十分苛刻，除了要求每句的字数统一外，还要讲求音节声律的和谐，并且要求除首尾两联外各联的对仗，还必须押平声韵，如果音律不和谐或者押仄声韵的就不算律诗，像你所举的李白的这首诗就不是律诗而是古绝，因为它虽然用了平声韵，但“疑似地上霜”这句的音律为“平仄仄仄平”，与律句格式不合，而“举头望明月”这句失粘，“低头思故乡”这句失对，只能归入古绝。

律诗有七言律诗、五言律诗、七言绝句、五言绝句和排律几种，不管是七言还是五言律诗都是八句，中间的颌联和颈联必须用对偶句；绝句则是取律诗“从中而绝”的意思而命名的，所以只有四句；排律不受句数的限制，但除了首尾两联外中间一律用对偶句，而且一韵到底，否则就算古风了，像《红楼梦》中黛玉和湘云在凹晶馆联的诗就是排律。

把一二声归入平声、三四声归入仄声只是大致的分类法，如果要做律诗则必须根据古代的韵律书才行，因为古代的四声和现在的四声并不完全吻合，古代的四声是平、上、去、入，平声又分阴平和阳平，对应的是现在的一声和二声，上声对应现在的三声，去声对应现在的四声，而入声现在已分别归入了其它四声内，比如“八、答、发、说、国”等都归入了平声，而在过去入声字都是仄声。

三、唐诗有什么规律可言 押韵有什么讲究 如何讲究

唐诗一般分为以下几类： 一，五言古诗。如李白的《春思》 二，乐府，如王昌龄的《塞上曲》，李白的《关山月》 三，七言古诗。如李白的《梦游天姥吟留别》，白居易的《长恨歌》《琵琶行》 四，七言乐府。如，李白的《蜀道难》《将进酒》 五，五言律诗。如张九龄的《望月怀古》 六，七言律诗。如崔颢的《黄鹤楼》，李白的《登金陵凤凰台》 七，五言绝句。如，王维的《鹿寨》，《相思》，李白的《静夜思》 八，七言绝句。如贺知章《回乡偶书》，李白《送孟浩然之广陵》 对于小学和初中来讲，只要能分清楚所学过的诗是属于哪一类的（这些在学每一首诗时书本上或者老师都会讲到），以及这首诗押的是什么韵就可以了。 押韵，其实很简单，注意好平仄的交替， 另外，在唐诗里面讲究的是一三五不管，二四六押韵 也就是说，单句可以不押韵，但是双句一定要押韵。 当然，如果是诗的句数多的话中途是可以换韵的。 其中的技巧可以通过多点研读唐诗来体会。

四、诗词格律具体指什么？？

格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光。

格律诗的定字定句要求大家大体都知道，值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的，应该就是句中字的平仄问题了。

这里，我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作，王永义先生编了个歌谣，可供参考：

格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。

上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。

七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。

七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。

大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

另外，有一本书的名字叫诗词格律，但是《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。

在另外，你可以参考百度百科的词条。

五、律绝句中间的字何谓出韵？

出韵就是押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

规则

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。