翠叶藏莺，珠帘隔燕，炉香静逐游丝转.什么意思？

一、翠叶藏莺，珠帘隔燕，炉香静逐游丝转.什么意思？

意思：翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。

出自：《踏莎行·小径红稀》宋代·晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

翻译：

小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。

翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

扩展资料

澶渊之盟换得大宋百余年的和平与繁荣，不杀士大夫的祖训给了宋代文人最高的礼遇和安全。在这样的太平盛世中，文人骚客们自由生长，内心淡定从容。政治上的安定和经济的繁荣，使得作者可以很安静地享受生活中的无聊时光，观察宇宙中的细微之物，写出了诗作。

此词写的是暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。

全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

二、古诗《江南春》,这首诗是写了黄莺这种鸟,为什么这里写的是这种鸟?

    这位朋友的问题很有意思，《卖腊汪江南春》这首诗为什么那么多鸟不写，却偏偏去写黄莺呢？

    请别急，还是先看看这首诗写了哪些景物，然后再说说为什么偏要写黄莺。

    《江南春》是唐代诗人杜牧的一首著名的七言绝句：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”

    全诗的意思就是：辽阔的江南大地上，黄莺鸟啼叫声声，绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动，还有南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

   请看看，短短的28字，却写出了江南春天的特点，以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物。其中包括了黄莺这一意向。

    下面就来说说黄莺究竟是什么样的鸟，为什么诗人最喜欢写黄莺。

    黄莺又名黄鸟、黄鹂等，是古诗中常见的意象，被称为报春鸟，成为春天的象征，是春天里的具有代表性的意象。试想，在花红柳绿的春天，再配上黄莺的歌唱，那该是一幅多么美妙的春景啊！所以，古代诗人就喜欢写春天的黄莺。当然杜牧也不例外。

    再说说江南的特点。一说起“江南”，人们就会想象出桃红柳绿、莺歌燕舞的清丽景象。所以说“杏花春雨江南”，这就是对江南最典型最直接的描述。杜牧在《江南春》中恰恰抓住了江南春天的特点，把最有江南春特点的黄莺写了进来，是不是写得很准确！假如不是写黄莺，那该会很逊色的吧！

    现代作家、“荷花淀派”的中仔创始人孙犁曾写过一篇叫作《黄鹂》的文章。他说，黄鹂的啼叫是要伴随着春雨、宿露的，黄鹂的飞翔是要伴着朝霞和彩虹的，茂林修竹、桑田苇泊、密柳长堤才是黄鹂的归宿。反观历代诗人对黄鹂的吟咏，莫不是“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”（南朝梁丘迟《与陈伯之书》）。孙犁的说法也印证了江南的春天总是与黄莺相伴而生的，离局吵开了黄莺就不成其为完整的江南春了。

    由此，我们可以明白了，为什么诗人在《江南春》中不写其他鸟，而专门写了黄莺。

    好了，下面再选几个著名诗人在诗中写黄莺的名句，供欣赏：

    杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

     杜甫《江畔独步寻花》：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

    自居易《钱塘湖春行》：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

    黄庭坚《清平乐》：春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

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三、木兰花·城上风光莺语乱古诗词鉴赏

在平日的学习、工作和生活里，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。那什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是我收集整理的木兰花・城上风光莺语乱古诗词鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

木兰花・城上风光莺语乱古诗词鉴赏1 《木兰花・城上风光莺语乱》

作者【宋】钱惟演

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

译文及注释

「翻译」

城上春历纤光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。

人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。

「注释」

⑴莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。

⑵拍岸：拍打堤岸。

⑶鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。朱颜：这里指年轻的时候。

⑷芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。

「赏析」

此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感。

词在上片前两句写景，意思只是说，城头上莺语唧唧，风光无限；城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在这里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面的遣怀抒情反而有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主在毛病。另外，作者对景物描写这样处理，仍有一番匠心在。首先，这两句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。其次，又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之类，显得抽象朦胧；听的是莺语、涛声，显得具体真切。这样的描写，正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。诗“郁结令人老”之意，承上句而来。人不能自见其面，说是镜里面而始惊，亦颇入情。这两句从精神与形体两方面来感叹老之已至，充满了无可奈何的伤感之情。

最后两句是全词的精粹，收得极有分量，使整首词境界全出。用酒浇愁是一个用滥了的主题，但这是运用得却颇出新意，原因正在于作者捕捉到对“芳尊”态度的前后变化，形成强烈对照，写得直率。以全篇结构来看，这也是最精彩的'一笔，使得整首词由景入情，由粗及细，层层推进，最后“点睛”，形成所谓“警策句”，使整首词表达了一个完整的意境。有人曾经把这两句同宋祁的“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，加以比较，认为宋祁的两句更为委婉（见杨慎《诗品》）。这固然有些道理，但同时也要看到，这两首词所表达的意境是不相同的。宋祁是着意在赏春，尽管也流露出一点“人生易老”的感伤情绪。但整首词的基调还是明快的。而钱惟演则是在因春伤情，整首词所抒发的是一个政治失意者的绝望心情。从这点说，两者各得其妙。其实，词写得委婉也好，直露也好，关键在于一个“真”字。“真字是词骨。情真，景真，所作必佳。”（《蕙风词话》卷一）这是极有见地的议论。

这首遣怀之作，在遣词造句上却未脱尽粉气，芳草、泪眼、鸾镜、朱颜等等，颇有几分像镇态“妇人之语”实际上它只是抒写作者的政治失意的感伤而已，反映出宋初纤丽御烂源词风一般特征。

木兰花・城上风光莺语乱古诗词鉴赏2 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

赏析：

此为作者暮年遣怀之作。词中以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。

黄升《花庵词选》评此词为钱惟演“暮年之作，词极凄惋”。