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老宋体的的写法有什么讲究吗 谢谢

到底部 ↓

老宋体

横――横划一般要与字格一下边平行。横的起笔顶端应稍向右下倾斜并可稍宽,但不能有顿角。横粗 与竖宽相比。为 4：1，横 1 竖 4 个。别多笔划的字可以 3：1。横的收笔处有一个装饰（顿角） ，装 饰角的顶角为 90 度，整个角的高度与竖宽相等。 点――点有长点短点之分。点的所有边线均以弧线画成，点划的最宽处应有超过竖宽；最宽处 应在整个点划的底部，绝不可中间宽两头窄。点的方向性很强，大小也有变化，但不管怎样变，点 的基本开要似水滴状。 横转竖――横划转向竖划的的转角处留有顿角，这个角要比横划的顿角小一些，外形也与横划 的顿角不同。请细看图例。还有少数部首有竖转向横的连笔结构，其转角在左下，也有顿角，与码大埋横 转竖的顿角相似，稍小。 竖――竖宽在字格宽度中约占 1/7~1/9，与横划相比是 4：1 或 3：1。几乎所有的宋体笔划的宽 度都不应超过竖宽。竖划应该是垂直的，起笔顶边应向右下倾斜并留一小顿角。竖划的下半部应比 上半部稍宽，底边向左下倾斜并略带弧度。 撇――撇分长撇和短撇。撇的起笔与竖相同，有小顿角。短撇弧度较小，在有些部首内几乎成 楔形。长撇的中下部分由两条弧线构成。由于长撇的弧经常因字架结构而变化，迟蚂所以要注意画好这 两条弧线。 三点水――三点水的上两点与点划的画法相同。下点实际上是一个挑点，起笔在下，收笔在上。 整个挑点的长度不能少于底部圆弧直径的四倍。要注意挑点的方向，收笔外（挑点的尖）应在右上 方。上两点的布局应与挑点上半部分平行排列。 右弯钩――起笔和上半部分结构与竖划相同。 下半部分向右弯收笔呈回钩。 全部是用弧线造型。 回钩――即宝字盖右边的顿钩。整个外形由四条边线组成。其中三条直线，一条弧线，右下角 作小弧，回钩的顶点要与宝字盖左边贺点的顶尖保持在同一水平线。 左弯钩――左弯钩也有长短之分，它与可弯钩的不同之处在起笔，右弯钩的起笔是平头，而械 弯钩是尖的。左弯钩的全部边线均以弧线画成钩的上边线长度不得少于竖宽。 竖钩――多数竖钩的起笔用中上部分与竖划相同。在底部转角让取竖宽的中心点为心画圆。钩 的上边线以圆的上边为准作向左的平行线，钩的右下边与圆相切，底边向左下倾城倾斜。钩的左半 部分是以两条内、外弧线构成。钩尖一般是尖的，也可作一小弧与此相切构成钩尖。 平撇――平撇开由三条边线构成。底边基本上是水平的，可边是倾城倾斜的直线，起笔不留顿 角，上边线呈缓弧。平撇一般是文字最上端的首笔。 提――提的三条边均是直线，不得有弯弧，要刚劲有力，呈楔形。 捺――捺的三条边全是弧线画成。起笔处是两条弧线的相交点。收笔处的底边线也是弧线。整 个捺最宽处与竖宽相等。 平捺――平捺的前地部分用两条弧线画成，起笔处一般呈尖状。也可以是圆角。职呈尖状，则仿告 以两条弧线相交点为起笔。与捺划相同。 如呈圆则需在左侧弧线的前端连接一条斜线，然后在右侧弧线与左侧斜线之间画一个小圆与之 相接。平捺一般在文字最底部。 折弯钩――折弯钩也称包钩。凡折弯钩起笔都是以横开始，然后转为竖，接下业向左略弯，最 后向左回钩。折弯钩与竖钩不同，竖钩的上边是与竖呈 90 度转角，非典折弯钩的上下两边均与圆弧 相切。 竖弯钩――底部向右转弯，转弯处与竖钩的做法相同，只是方向调换向右。转弯后再向可伸展， 这一段的运笔宽度最好不少于竖宽。然后，向上挑钩。整个竖弯钩要用五个圆弧的边线互相组合构 成，比较复杂。

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以上举出宋体的最基本笔划作以简单分析，绘写中这些基本笔划一定要掌握了，要写得尽呈准 确，不可随意改动和划结构。

黑体

横――总体看，黑体的所有笔划粗线基本均等。以横划为例，其粗细占字格高度的 1/7―1/10， 笔划少的墨体字可适当粗些，笔划多的字则要均等减细。黑体横从起笔到时收笔均是方头方尾，没 有任何饰角之类的东西，唯一有变化就是两头较中间稍粗些，略向外扩张，这种扩张一定要从笔划 中间向两头渐渐发展，这样处理一方面可使和划提些精神，还可以使笔划交叉处减少黑度，防止过 于粗黑而得臃肿。 竖――黑体的竖划和宋体的竖基本相同，起笔顶边向右下倾斜，有一小顿角。竖宽占字格宽的 1/7 左右，唯膛同的是起笔外比宋体竖稍宽，收笔处底边线基本水平，而宋体的底边线则是向左倾 斜的弧线。 平钩和回钩――黑体平钩和回钩与宋体完全不同，这是由于黑体的笔划特征所决定的，外形粗 壮醒目，简练明快，比较容易掌握。回钩有两种规范画法，一种是直接加钩，右做习题形成楔尖； 加一种是在右边另起笔做钩，可做习题呈现一条短边线。 点――外形方正，但两条长些的边线要略带弧形状，以表明点的方向性及方中有圆的柔性。 短撇――可作点用，也可用于短撇，要有适当弧度，起笔留一小顿角。如是点划则要四边呈直 线，另处起和比收笔处要宽些。 提――与短撇相反方向运笔。起笔留顿角，收笔处稍宽。要画好两条长边线，要有韧有力。 右弯钩――除钩的造型外，其它均与宋体折右弯钩的相同。 捺――起笔外呈方头，不留顿角，收笔与老宋体的平捺相同。 平捺――起笔处呈方头，不留任何顿角，收笔与老宋体的平捺相同。 竖弯钩――除钩折造型外，其它均与宋体折竖弯钩画法相同。 竖钩――除钩的造型外，其它均与老宋体的平捺相同。 折弯钩――除横转竖的横部分和钩的造型外，其它均与老宋体相同。 黑体字的字型种类很多,之间各有些细小差别,但字架结构是一致的.黑体与老宋体的大部分部 首及字架结构也是一致的,唯有不同的就是基本笔划的造型。

①横平竖直

横平竖直，是绝大多数年标准字体的基本规则，不过也有极少数字的横划浊平的而是倾斜的， 如： “斗”“七”“也”等等，还有少数字的竖划不垂直，如： 、 、 “五”“互”等等。横竖划倾斜的字 、 只占极少数，约占百分之一。这是千百年来，在民众中慢慢形成的特殊习惯写法,约定俗成,不斜一 点反而不好看.绘写中除处理好那些少数倾城倾国斜的笔划外,重要的是要把百分之九的字写好,遵 守横平竖直这一原则.

②掌握好平衡稳定关系

写字的过程好比盖房子,要求平衡稳定,不能看一去东倒西歪。 汉字的平衡稳定感是文字结构美 的基本条件。处理好玩意儿关系要注意下面几点。 甲 左右对称――对称形的字应使左右基本对称。 乙 重心――非对称形的字应注意重心居中。 丙 空白匀称――空白，是安排笔划时其空白的分布。绘写时如只看笔划实体，不顾空白的 分布，往往会造成疏密不均，影响字体结构的匀称。

③参差变化

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有少部分字的笔划或部首是相互穿插有机联系的，不能简单依靠部首的组合，那样会把字写的 松散，呆板甚至脱节。处理好这个问题要注意以下两点： 甲 部首裼 笔划如能交错的，应注意穿插避让。 乙 重复的笔划要注意变化。

④主笔与副笔

这是指笔划在字中年起的作用而言。一般决定字的支撑骨架和外形框的笔划是主笔，其余的则 是副笔，前者在字中占主要位置，犹如建筑中的栋梁，后者是从属地们，好象砖瓦材料。主笔中能 安排得当，字就可写好大半。绘写印刷字体和字体和变体美术字可不必按传统的笔顺来与，应考虑 笔划部首的主次，先主笔后副笔，先整体后局部，这样便于掌握也字架结构。 ――凡字形的边框，凡重复的笔划中左右划或上下笔划均属主笔。如： “园”“匡” “用” “勾” 、 、 、 、 “局”“三”“川”“噩”等。 、 、 、 ――凡贯穿字中心的横或竖都是主笔，如： “中”“主”“军”“小”“米”“个”等。 、 、 、 、 、 ――凡贯穿字中心的横或竖都是主笔。如： “人”“火”“必”等。 、 、 ――其余撇、捺、点、弯钩等都是副笔。 ――如副笔划过多时也可再分主笔副笔。比如框内笔划过繁时再加以区分： “圈”“圆”“围”等。 、 、

⑤字面的调整

印刷体与书法学的原则区别就在于字面的不同。书法字讲究字面小，字心聚，而印刷字则要求 字面宽，字架舒展，空白均匀，清爽明朗，易于辨认，可读性强。总之：印刷体讲究字面宽些为好， 通过对字架结构和笔划的调整便可以加大字面，强化印刷体的基本特征。

①字与字之间折外形错视（视差） ②视觉中心与绝对中心 ③笔划多次重复造成的视差 ④内白空间与外白空间 1、变体美术字

变体美术字可分为两类：报头美术字和商业美术字，报美术要注意吸引读者。增加读者对报刊或 黑板报阅读兴趣，所以报头美术了常常结合一些小图案进行设计。变行较大，经常起题图和尾花的 作用。商业美术字主要是宣传、美术商品。不仅起介绍的作用，同时还与图形，色彩相结合，起着 综合产装潢美化商品的作用。商业美术字必须考虑商品属性、功能以及产地和销售地区的具体情况 进行设计。商业美术字既要具有标准化、通用化的规整美，和谐美其名曰和装饰美，又要具备以商 品的直觉审美和实用方便的适应感，使顾客在一瞬间就对商品产生良好印象。

2、变体美术字的设计方法

变体字是在宋体字和团体的基础上进行装饰变化的，它在一定程度上摆脱了原了形和笔划的约束依 据文字内容，充分运用想象力，艺术地重新组织字形。变体字虽有自由发挥的一面，但也要注意一 定要从内容出发，塑造出能够体现词意和属性的字形。一般变体美术字不易写过多的词句，更不易 排写正文，因为它的可读性不如标准印刷字体，用于字数较少的标题字或商标字、商品名称等较为 合适。关键是要强调字与字之间的变化与统一。变体美术字的主要变化范围有三种：①外形变化：

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把方块变成长、扁或其它形状的字；②笔划变化：主要是点、撇、捺、挑、钩等副院长笔划的变化， 主笔划基本不变；③结构变化：有意识将字的部分结构进行夸大、缩小或移位，改变字戏法重心等 等。 变化美术了有以下一些类型：①装饰美术字：绚丽多彩，富于诗情画间；以意装饰手法。

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