黄庭坚的《次韵梨花》翻译！急急急！！急啊！

一、黄庭坚的《次韵梨花》翻译！急急急！！急啊！

次韵梨花

宋-黄庭坚

桃花人面各相红，不及天然玉作容。总向风尘尘莫染,，轻轻笼月倚墙东 。

1.诗名：次者，不及之意。梨者，犁的通假字。“次韵梨花”即“次云犁花”，其意为次等人沾花惹草。

2.“桃花人面各相红，不及天然玉作容”。花季少女美不胜收，上等之人当以事业为重。子曰：“君子怀德，小人怀土；君子怀刑，小人怀惠。此谓也。

3.“总向风尘尘莫染,，轻轻笼月倚墙东 ”。把握自我莫染风尘，牵正日月自强不息。

以上简答粗略，不到之处还请自我完善。

草根道人

二、关于黄庭坚的一首诗

《咏梅诗》三首 黄庭坚

城南名士遣春来，三月乃见腊前梅。定知销着江南客，故放绿梢春晚回。

病夫中岁屏杯杓，百叶残梅触拨人。拂颡官黄胥有思，满城桃李不能春。

舍人梅坞无关锁，携酒僧人来未曾。旧时爱菊陶彭泽，今作梅花树下僧。

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《次韵鲁直书伯时画王摩诘》苏轼

前身陶彭泽，后身韦苏州。欲觅王右丞，还向五字求。

诗人与画手，兰菊芳春秋。又恐两皆是，分身来入流。

三、关于黄庭坚美丽风光的诗

●菩萨蛮

黄庭坚

半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。

疏懒意何长，春风花草香。

江山如有待，此意陶潜解。

问我去何之，君行到自知。

据此词原序所说，这首《菩萨蛮》当是戏拟王安石集句诗之作。

开首二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图。一片氤氲迷蒙的山岚水雾中，是烟是雨，叫人难以分辨，真是空翠湿人衣。溪边桥畔，有渔翁正醉酒酣睡，四周阒无声息，没有人来惊破他的好梦。“疏懒意何长，春风花草香”，化用杜甫“无人觉来往，疏懒意何长”（《西郊》）和“迟日江山丽，春风花草香”（《绝句二首》）这句诗。两句诗不仅从字面看放这里十分熨贴，而且从原作的意境看，也与这首词情相合，更重要的是通过这诗句的媒介，将读者导向了杜甫的诗境，这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴。这样便活画出整个风光明媚生机勃勃的春世界。

“江山如有待”为作者移用的杜甫《后游》中的诗句，作者向往大自然的美好，却推开自己不说，而从对面着笔，将自己热烈的感情移植到无生命的江山自然上，通过拟人化的描写，表现“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”那种人与自然交流相亲、物我不分的情感意绪。这样，词上下片意境相应，只将前面“疏懒意何长，春风花草香”词意发展为对自然生活的向往与追求。作者自然地想到了开隐逸风气的陶潜，遂又随手拈来了杜甫的另一句诗“此意陶潜解”（《可惜》），将自己对山川自然的企慕之意，又落实到对这位抛弃荣利的田园先哲的景仰上，从而挑出了全词隐逸的主题。

杜甫感叹生不逢时，恨不能词的最后二句“问我去何之，君行到自知”，接住杜甫“此意陶潜解，吾生后汝期”（杜甫《可惜》）诗意，表明自己的态度，他不学杜甫的感慨而是步先哲的后尘。作者决心归隐，但到底去何方，却无可告，不过如随之而去，一定会明白他的踪迹。这一结语将上面贯串下来的情志意趣，结束得非常工稳，飘逸而含蓄。

这首词全靠直接剥录他人诗句而成，虽非作词之正道，却也颇有移花接木之妙。

四、黄庭坚古诗雨中登岳阳楼望群山

投荒万死鬓毛斑，

生入瞿塘滟滪关。

未到江南先一笑，

岳阳楼上对君山。

满川风雨独凭栏，

绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，

银山堆里看青山。

五、黄庭坚诗句集联

黄庭坚

念奴娇

因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁。

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，欢得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

水调歌头（游览）

瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。

坐玉石，欹玉枕。拂金徽。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。醉舞下山去，明月逐人归。