中国书法史的清代书法

此外，清代中期的书家还有“扬州八怪”金农（1687——1763）、郑夑（1693——1766）、李鳝（1686——1762）、高凤翰（1683——1748）、汪士慎（1686——1762）、黄慎（1687——1768年后）等人，其中，金农的隶书结体宽扁，用笔老辣，古拙之气溢于纸上。他的“漆书”更是雄绝一时。郑夑的书法揉多种书体于一炉，看似歪七扭八，毫无章法，但却有奇肆之气。高凤翰晚年用左手写字，别有趣味。黄慎的草书用笔率意粗犷。点多线少，是明末肆意书风的一种发展。赵之谦（1829——1884） 晚清杰出的艺术家。篆隶书从邓石如出，刚健婀娜。楷行书初学颜真卿，后专攻北碑，熔碑帖于一炉。不足处在于太过圆熟，境界不如吴昌硕。邓石如（1743——1805）被推为“国朝第一书家”，艺术风格影响深远。其篆书以李斯、李阳冰为基，参法隶意，是千百年来篆书的极大发展。伊秉绶（1754——1815）集隶书之大成，所作强化了纯粹的空间美感，削弱了用笔的节奏表现，书风古穆浑厚。 当代书法家马永安创造第六种书体。经过专家论证，于2012年9月24日在国家版权局注册登记，被正式命名《中国书法第六书体——燕体》，又名燕书体。燕体书法和传统书法对照，六个书法标准，有五个标准完全不同，是一种全新的书法概念。《中国书法史》 作　者：朱天曙著出 版 社：文化艺术出版社出版时间： 2009-1-1字　数： 230000版　次： 1页　数： 331开　本： 16开印　次： 1纸　张： 胶版纸I S B N ： 包　装： 平装所属分类： 图书 >> 艺术 >> 书法篆刻>> 理论 美术一种要素，是在发挥个性；而发挥个性最真确的，莫如写字。如果况能够表现个性，就是最高美术，那么各种美术，以写字为最高。——梁启超书法在中国为艺术之一，以其为象形文字，而又有篆、隶、楷、草各体之不同，数千年来，遂蔚为艺术史上一大观。然在拼音文字种族中，求韬执笔为中国书，已极不易得，况云工乎!故非浸润于中国文字经若千时，实无由言中国书法也。——陈垣魏、晋以后，中国人的书法，成为中国人最标准的艺术。书法的受人重视，超乎其他一切艺术之上。其实中国书法也只是一种运用线条来表七意象和事象的艺术，就其内在的理论上，不仅与图画同一精神，实可说与中国创造文字之匠心亦是同一精神的。我们还可以说，中国文字和文学，亦走在同一路径上。他们同样想用简单的代表出繁复，用空灵的象征出具体。——钱穆 朱天曙，南京艺术学院书法篆刻专业博士，清华大学艺术学博士后，主要从事中国书法篆刻史和清代艺术文献研究。现为北京语言大学艺术系副教授，中国书法家协会会员。全国“七十年代书家”代表人物之一。多次参加全国重要书法篆刻展、学术提名展和国际、国内重要学术会议并获奖。著有《宋克书法研究》、《中国书法名家讲座——篆书十讲》、《周亮工及其（印人传）研究》等，编纂有《固亮工全集》（十八册）。