日本书道与中国书法的差距大吗？

日本书道，源于中国书法，起初还是恪守中国的传统书法要领，到了江户末期就形成了个具有较强个性书法，他们称之为“书道”，“道”是哲学术语，也就是我们的道家的哲学最高境界，日本人把我们的书法称为“书道”，从另一方面也可以说明他对我们传统文化的顶礼和尊重。

“书道”的特征是：尊重个性、流派，向注重自由表现方向发展。通过对中国书法艺术的膜拜参悟，注入他们自已的个性、见解、意境和风格，力求摆脱传统的束缚，通过艺术构思，充分发挥自己的想象力，另劈溪径，变成为了中国书法的一个不容小视的分支！

他们特别喜欢并推崇王铎的书法那种曲铁盘丝的瘦劲线条，从“三笔”“三迹”可见一斑，到后来林散之的书法随着郭沫若、赵朴初、启功等人的书法到日本参展，让日本人眼前一亮，日本的书道代表人物青山杉雨面对林散之的作品行叩拜之礼，并题”草圣遗法在此翁”纪念，一方面林散之的草书老辣苍茫，己经成佛成仙；另一方面与日本的“三笔”“三迹”有某种的契合！

二战过后，日本实行了”脱亚入欧”的基本国策，但书家对书道的研究一直没有中断，并且接受了来自西方的现代的和后现代的艺术思潮，再一次将书道用现化的表现形式，推向了一个高潮，著名的书道书家手岛右卿的《崩坏》二字，右国际初享盛誉，通过独特的书法语言和夸张的墨法，作品让人联想到“礼崩乐坏”的社会残壮和黑云压城即将崩溃心理，也有人联想到原子弹爆炸留给人的惊恐万状的恐怖面容，从表现形式上找到了与欧美人在艺术上的认同感。换句话说，日本人在输出书道艺术的结果，是徒弟超过了师傅。但从另一个角度来看，现代书道也是对我们的书法文化的一个传承和弘扬！

中国传统的书法文化经过”文革”的浩劫，使中国的书法变成了政治工具，一窝蜂都去写标准刷墙体，这种字充塞着能写字的地方，当时全国上下统一服装，书法都一种刷墙体，着实让人感觉恐怖。文革后钢笔学的流行，由于当时的条件比如师资以及教学资料的欠缺，使学书者倍感茫然，又一窝蜂地学庞中华的不入流字体，这就是今人骂庞中华的原因。到二十一世纪了，又一窝蜂似地学田英章的所谓的田氏欧楷，整得全国的初级书法爱好者如过江之鲫，唯恐落后。

中国的传统文化博大精深，就书法文化而言，创造出了很多优秀的、伟大传世作品，从这些作品中也折射出我们民族的在艺术道路上的不断探索前行的务实精神，但是从近些年至少在能代表官方书法的集体和个人的表现差强人意，仅靠一些投机的、小改款的炒作搏取眼前利益，根本就没有考虑书法的未来和发展方问，还变着法子搏名声捞银子，黄鼠