如何评价尉天池的书法

尉天池年轻时写字临=王米芾很有建树，于是成名，但耻于让人觉得他仿古字就想自成一家，结果不太成功跑偏了而不自知，是所谓的资格老不讨好的反面教材。

如何评价尉天池的书法？前天已经浅显评论过，纯属于一个爱好者的妄言，深知不去深入了解书家的艺术精神面貌，就难免话说偏颇。率直的分析，有谬论之嫌。

尉天池出版的《书法创作散论》曾经阐释创作的观念，云：“书法创作是以人的精神活动为根本属性的。书法作者在创作中浚发于灵台的纯真精神,是书法艺术生命的根源。因为,书法作品是作者通过,意识、思维、心理状态 等精神活动...。”

可见纯真是他创作的理念，无论是他的技巧性如何，有人评析，缺失阴阳对立的美，即在处理笔画上，墨法上，力究阳刚却温和未及，追求干枯而失却润采。收放自如，用笔自由。

纯真的笔墨，应该高境，属于自然返朴，书法以抽象的线条创造美的空间、气象和风采，在这里就有一个审美的标准，常规的视觉一般中和，即笔墨浓淡适宜，笔画刚柔相济，中国传统的易经最早的阴阳理论，形成了几千年的中庸之度。不可过激过之。所以在书家风格中，有的柔美，有的阳刚，一般没有全然一味阴或阳，只是正偏多少之分。

由此尉天池的书墨，阳气持重，强烈的感情突奔，给人一种视觉雄强之感，由此与观众的传统欣赏观有违。

蔡邕云：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。”由此中国书法无形中以此为着重点向不同方面发展，从而阴阳对立统一体与书法艺术笔墨缔结了不解之缘分。与创作者的个性及追求的艺术观有差异。

尉天池属于阳刚秉性之类型。因为艺术家性情中人，自然率真烂漫，则有了自由而外拓，挣扎于绳墨之外。同时用墨上更有独步枯笔形貌。

尉天池的用笔：取笔法方面的中锋而无侧锋之妍美。方笔多于圆笔、藏笔少而尽外露锋芒，提按有度、轻重兼有、有迟有速、疾快与涩重。往复驰聘、纵收自由、垂缩明显、结体方面，疏阔，散简；章法方面，错落、虚实相映、以白计黑；墨法方面的苍而燥。尉天池的书法创作就是从意气风发加之自己的笔法寻找“黄金分割点”，出现了阳刚之气，潇洒驰鹜。玩味笔墨之雷电驰马。

总之笔墨有书境，因水平依然找不到理由来意会其中的神韵。只余感觉豪爽的意性与强烈的感情率真。