毛笔书法中的八面出锋如何理解？怎样才能做到八面出锋？

书法忌讳单调，所以入笔与出笔一定需要丰富！

或许楷书的入笔相对行草单调了些，但是，高超的书法家还是在寻求变化，既打破印刷体的整齐，规范。

而行草看起来就不同了，没有丰富的入笔，出笔变化，你说你是书法家，甚至书法大家！在行家眼里就是笑谈！

所以有八面入锋与八面出锋一说，八面出锋与八面入锋讲究的就是变化，每一次的入锋与出锋的角度与笔意都是变化的，也只有变化的出锋与入锋才是符合书法理论，书法审美的书法！

米芾是八面出锋的提倡者，所以你观看米芾的书法就是千姿百态，变幻莫测！米芾的书法中绝对没有两笔相同的，平行的竖！

做到八面出锋不易，需要长时间的训练，而且还需要从书法理论上彻底地认知八面出锋的真谛，你才能真真正正地把八面出锋学习通彻，并且可以付诸到实际的作品中去！

关于八面出锋如何理解多有不同，说的也比较模糊或含混不清。

古代在谈到笔法时，采用了以八卦符号表示点画的外轮廓的描述方法，以八卦的八个方位来对应点画的不同位置，恰好是八个点位。

具体如图示：

这可能就是八面出锋的八锋所指。并说用笔时，笔管向左迤后稍偃，笔锋取逆势，使笔毫铺于纸上，四面圆足，所谓一笔八面云云，有些玄之又玄了，不过并不是虚言妄语。其意思是说一个点画要完整，不能在每一个节点出现弊病。概括起来说就是八个节点的用笔都要力到、意到、势到。故用笔需八面出锋 ，八面得势，不能有一点弱笔出现。

这是指的点画形质方面的问题。也有指用笔技法的八种方法，也可以说八种笔锋状态。

“八面出锋”，主要指笔法，无论转笔角度、折笔速度、行笔力度，始终依据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化来掌握笔势速度，不断地用不同的笔锋触纸，使得书姿体态万千，形成“八面出锋”的笔法。关于笔锋，有两种解释: 一、指笔毫尖锋。宋姜要《续书谱》云:“笔欲锋长劲而圆，长则含墨，可以运动，劲则有力，圆则妍妙。”清包世臣《艺舟双辑》云:“能手修笔也，其所去毫之曲与扁者使圆正之毫独出锋到尖，含墨以着纸，故锋皆劲直，其力能顺指以伏纸。”

二、指书法之锋芒。笔之锋尖有正用、侧用、顺用、逆用等不同方法。刘熙载《书概》云:“(笔锋有)中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋。”又云:“中、藏、实、全，只是一锋;侧、露、虚、半，亦只是一锋。”

周星莲《临池管见》云:“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用，侧用，顺用，逆用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，道得紧，拓得开，浑身皆是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”

用笔贵用锋，乃书法之关键技法。中锋，下笔则沉劲:藏锋，下笔则浑厚，以使点画“藏劲抱骨”:逆锋，点画劲健厚重:露锋，以纵其神:侧峰，以侧势取其险奇。笔锋不同，各有攸当，相辅相成，巧妙运用，书法妙趣横生，意高势劲韵浓。品评笔锋，也是鉴赏书法的好办法。

实际上，并不难理解，就像一个物件，无论其内在质量如何优越，如果其外在轮廓线或面有瑕疵，始终是一种缺憾。一个点画的形质，既不能金玉其外败絮其中，也不能金玉其内，败絮其外，要尽可能做到尽善尽美 ，虽然这是非常困难的。八面出锋，就是指的点画无论出各方面来看都要法、势、意兼备，筋骨血肉具丰，法度完备，自然八面有锋。

做到八面出锋，首先要在意念中有一个完整的点画心态；在就是要具备娴熟的随心所欲不失规矩的技法驾驭能力；

在就是具体实践操作过程中，情感要饱满，书写不能出现弊病。

这需要非常扎实的功夫，与字不能出现败笔，与点画，甚至可以看做一个立体的多维点画线条，的没一个环节都不能出现问题，要有尽善尽美的追求理念。

我们欣赏一下米芾的书法，其点画和形质就具有八面出锋，八面得势的意趣。

我们看下面的图案每一根线条，同意都处于一种既独立有和其他线条之间保持对立统一的和谐融洽的关系。其实，这里的线条同样就是八面出锋的结果，因此也是八面势全的一个小宇宙。