书法行书问题！请各位老师指点！

一、书法行书问题！请各位老师指点！

说几点看有无对你有用的：

一，不要用小笔写大字，那样会使笔锋过度弯折。

二，如果是初学，可以尺虚举用狼毫或兼毫，不用羊毫，羊毫太软你驾驭不了。

三，网上有那么多名家写行书的视频，好好看看人家怎么用笔，比如誉闭邱振中，沃陵碧兴华，周慧B，陈振濂等。

写字的关键就是用笔，笔法，笔法，还是笔法！

在这里老师很少，只有共同爱好者相互之间交流学铅银习。你这槐备宴种问题的关键在于用笔上，是因为你在写字的时候每当写竖时你的笔锋没有转为中锋运笔，而还是像写其他笔画一样用的偏锋，然而你的偏锋也没有用到正确，所以结果就会使你的笔成那样的形滚樱式，你试着以偏转正再以正转偏。这样一来练到熟悉之后，你就会感觉心里面没有那种毛笔的锋是扭着呢，自然也就成功了。

那是你的手腕基本功没有到位。

1.中锋运笔，如果这个不知道，那就要去看了。

2.一般书写时最多用到毛坦扮笔三分之一，写字要提着笔，不要按的太死。

3,写中楷选择狼毫笔或者兼毫，毛笔弹性要好。

4字不要写太大，如果字比较大，初学者可以选择站起来书写，这样手腕运动范围比较大。

5，你的笔扭着，最大的原因是你运或闭笔让团灶时不停的拨动手指，来调整笔锋。一般来说，长竖下笔时侧锋入笔，然后转成中锋，直接往下行笔，不要犹豫。

二、聆听《书法的文化性认知及其内容》和《行书研究综述》有感

  聆听《书法的文化性认知及其内容》和《行书研究综述》有感

          叶县第一小学    王蓓蓓

      11月8日上午，我们有幸聆听到来自郑州大学书法文化研究所副所长黄修珠带来的名为《书法的文化性认知及其内容》主厅神老题讲座，收获满满！

      黄修珠老师从三个方面开始讲授:一、瞎谨从中国传统文化角度认识书法（重点）二、书法的内容三、知行合一:由认识到实践

    黄修珠老师，还用质朴的语言，给我们讲述了大字时代:挥毫的弊端，而这种弊端是我们每个人都无法突破的:1.用笔的粗糙;2.随意曲折、常出背势;3.结字的空疏;4.行草书行气的散乱……

      11月8日下午，黄修珠老师给我们带来的名为《行书研究综述》主题讲座，讲座的内容主要分为四个方面:一.行书之定义及书体特征;二.行书之发源;三.行书三大流派;四.行书的技法解读与演示（重点）……

      黄修珠老师给我们讲解的第一位书法家就是钟繇，钟繇擅长篆、隶、真、行、草多种书体，在书法方面颇有造诣，推动了楷书（小楷）的发展，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇对后世书法影响深远，王羲之等人都曾经潜心钻研其书法。与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。黄修珠老师特别喜欢钟繇作品，还特意写了《论钟繇书》……

      在黄修珠老师分析和讲授的书法家中，我最喜欢的书法家是王羲之，他是行书的极至，也被称为书圣，他的作品《兰亭序》更是被称为天下第一行书。《兰亭序》的突出之处就是章法自然，气韵生动;然后就是它的布局采取的是“纵有行，横无列”式，每一字，皆大小参差，不求划一，长短相配，错落有致，点画亦皆映带而生，气脉顺畅。最后，从它的结构来看，其结构变化微妙，扮升如楷书者却不呆板，似草书者亦不狂怪，千姿百态，婀娜多姿。用笔十分精到，讲究提按分明，收起得当，可谓“得其自然而兼其众美”……

      在不断学习，吸取新的知识的同时，都会让我忍不住一次又一次地感叹书法艺术的博大精深！我想告诉身边的人，让我们放下手中的键盘和手机，去尝试接触古老的笔墨纸砚，你会找到另一种乐趣，也使我们的书法艺术得以传承！

                      ——11月8日随笔

三、书法行书线条粗细有什么法则?

线条，尤其是行书的线条，其轻、重、长、短、粗、细、浓、淡、枯、润等等，变化无穷，仪态万千，技法俱分高下，情态尽在其中。难怪有人说书法是“线条艺术”。

此说虽有简单化之嫌，但也不无道理。线条看上去似乎是很单纯的东西，其实任何一种书法线条都有其抽象性，尤其是行书的线条，都蕴含着极其丰富的艺术生命信息。

外观的单纯性和内涵的复杂性的统一构成行书线条深刻的艺术特性。行书作品那怕是很微小的变态，都与其线条的那怕很细微的变化是相关的。

行书线条有其艺术法则的规范性。不是任何随意抹画出来的线条都可称之为行书艺术的线条，他们必须符合行书法则规范性要求并经过长期技法训练兄卖衡之后才能被书者所拥有。

这种规范性要求是客观的，不依书者主观意志为转移。书者只有在掌握了规范性要求的前提下方能发展和张扬其个性。区分写字与书法，必须首先看其是否具有“法度意识”即“规范意识”，是否符合规范性要求。

扩展资料

行书书写特点：

1、用笔特点

行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比羡做较端正平稳，近于楷书的称行楷。

在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。

行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。

2、结构特点

大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼配昌呼应。

收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。

参考资料来源：百度百科-行书

线条是书法的零件。在把握汉字间架结构及其变化规律和书法创作一般法则的基础上，线条无疑是研究书法创作中决不能忽视的重要对象。书法是以线条组成的汉字及其形质的造型艺术和视觉艺术，不可能存在没有线条视而不见的“无形”书法。

线条，尤其是行书的线条，其轻、重、长、短、粗、细、浓、淡、枯、润等等，变化无穷，仪态万千，技法俱分高下，情态尽在其中。难怪有人说书法是“线条艺术”。此说虽有简单化之嫌，但也不无道理。线条看上去似乎是很单纯的东西，其实任何一种书法线条都有其抽象性，尤其是行书的线条，都蕴含着极其丰富的艺术生命信息。外观的单纯性和内涵的复杂性的统一构成行书线条深刻的艺术特性。行书作品那怕是很微小的变态，都与其线条的那怕很细微的变化是相关的。

行书线条有其艺术法则的规范性。不是任何随意抹画出来的线条都谨唤源可称之为行书艺术的线条，他们必须符合行书法则规范性要求并经过长期技法训练之后才能被书者所拥有。这种规范性要求是客观的，不依书者主观意志为转移。书者只有在掌握了规范性要求的前提下方能发展和张扬其个性。区分写字与书法，必须首先看其是否具有“法度意识”即“规范意识”，是否符合规范性要求。如果它是遵守法度的，那么，即使其书写的技法水准尚不够高，也应承认他是“入流”的，否则，即使书者“气魄”再大，尽情挥洒，龙飞凤舞，也统统属于“不知其可”一类的东西，与书法艺术不相干。只有符合行书规范性要求的实践才称得上是科学性艺术性的实践。

行书线条在其表现形式上具有极大的祥态灵活性和多变性。这既是行书较之其它类型书法更为变化多端千姿百态的成因所在，也是书者充分展现主体功力与尽情发挥创意的形质对象。一变生百媚。变化是行书线条艺术的生命。同是一字，其中任何一个笔画线条的突变，都会造成该字形、神、意、态的改变。行书的创新，当然必须具备审美观念和审美意识的升华和书者的激情、悟性、意境等条件，必然涉及字的间架结构，但若无线条表现形态上的变异，则最终无法得以实现。从某种意义上讲，线条的灵活性和多变性，正是行书艺术意趣之所在，魅力之所在，奥妙之所在。掌握了行书线条变化的法度和规律，就掌握了行书技法的精妙；形成了既合法度规范又突破了常规的富有新意的并趋于相对稳定的线条，也就是找到了书家梦寐以求的自己的“心线”，形成了书家独特的个性特征和个人风格。

行书线条的创新必须具有整体一致性和鲜明的主体性。行书线条的变化离不开博采众长，兼收并蓄，但决不允许东拼西凑搞“大拼盘”，不能简单地把各种不同风格特色的行书线条加以组合。你不能第一笔是王羲之，第二笔是颜真卿，第三笔是苏东坡，第四笔是黄庭坚，那样组合出的“四不象”的东西绝非创作。真正属于书家个性化“心线”的产生，是一个极其艰苦复杂、循序渐进的实践过程，谁也不可能一蹴而就，链判许多书者甚至终生都未能找到它。这一事实反过来又足以证明：行书线条是书者书写水准的一个观察孔，由此可以窥视到书者的文化底蕴和真正的字内外功力。一些自诩为书法“名人”的人，仅其笔下生硬、呆滞、浮滑、无力、意趣贫乏的线条便足以使其原形毕露。“求工于一笔之内”正是指一笔落纸，则所形成的书法线条便应充满艺术功力，或苍劲、或清秀、或含蓄、或灵动，或如“万岁枯藤”，或似“千里阵云”，以这样饱含艺术生命信息的线条创作出的书法作品方属上乘。若笔不遂心，胡涂乱抹，写出的线条粗陋、平庸，则所谓的“创作”必败无疑。行书线条整体一致性的形成，必须依靠对书法艺术长期的追求、对传统文化认真的继承、对书法大师不同风格认真研习和广泛汲纳、对书写对象及工具深刻的感应等基本因素的催生，任何寻求捷径和急于求成都是徒劳的。

行书线条在行书创作中的价值与意义不容置疑，但切不可以为行书创作就是纯粹地“玩线条”。书法是一门综合性艺术，任何时候忘了这一点，都会误入岐途。