试问闲愁都几许一川烟草满城风絮梅子黄时雨,愁的赏析

试问闲愁都几许一川烟草满城风絮梅子黄时雨,愁的赏析

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

赏析“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”

“试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”，愁，是人类挥之不去、拂之还来的情感，历朝历代，无论王侯将相还是平民百姓，都无法回避一个“愁”字，著名词人贺铸在他的代表作《青玉案》中，连用了三个比喻来描述他在一次刻骨铭心的偶遇后心中滋生的愁绪。“烟草”连天，说明“闲愁”之多，“风絮”满城飞舞，表示“闲愁”的纷烦杂乱，“梅雨”连绵，说明闲愁的连绵不绝、永无尽期。这三个比喻，立意新奇，形象生动，令人觉得愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，拂不去，躲不了。特别是“梅子黄时雨”被认为是这首词的点睛之笔，贺铸也因此获得了“贺梅子” 的美称。

贺铸（1052年－1125年），字方回，晚年自号庆湖遗老。他出身贵族，从小博闻强记，7岁能诗，又酷爱习武，为人耿直，有豪侠剑客之气，但因为不媚权贵而怀才不遇，只做过了些小官，

贺铸晚年退居苏州，在姑苏城盘门外十余里的一个名叫横塘的清静之地隐居，埋头书海，潜心读书、写词。他家中藏书万卷，有一半多是他一笔一划认真校对过的，《青玉案》这首被黄庭坚称为“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”的绝唱就是在这里邂逅了一位美女后，有感而发写下的。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

--《青玉案》

“凌波”，出自曹植的《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，这里是指那位美人，词人远远地望见一位美人在住所对面姗姗而来。这女子美丽、窈窕，令词人神魂颠倒，欲随之而去，可是美女微步，不过横塘，词人只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远，留下的是千般愁绪：不知有谁能伴她一起度过这美丽的青春年华？是月台？是花榭？是雕饰的窗？是紧闭的朱户？她内心的孤寂，恐怕只有一年一度的春天知道吧！

他痴痴地站在路旁，幻想着那女子可能还会走回来，可是直到彩霞落尽，夜暮降临，佳人还是没有任何消息，满腔“闲愁”不由得喷涌而出。这一怀愁绪，像遍地迷濛的衰草，像满天飘舞的柳絮，更像那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥，在殷殷的烛光中，化作句句相思，绵绵不绝地流淌着！

贺铸的词音律和谐，意境开阔，受到众人的瞩目，广为传唱，具有独特的艺术技巧，下面这首以荷花自喻的咏物词就达到了相当高的艺术成就。

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！

--《踏莎行》

大部分写荷花的作品，往往是赞扬它出污泥而不染的高尚品格，而贺铸这首词中的荷花却生长在偏僻、长满了绿萍、连采莲小舟都进不去的被人遗忘的角落，甚至连寻香觅密的蝴蝶和蜜蜂都不曾光顾。那些长在桥边路旁、游人熙攘处的荷花，能供人游赏，被人宠幸，而这地处偏僻的荷花，就只能自开自谢，到最后在秋风中花瓣落尽，只剩下苦味的莲心。

这样的荷花，虽然不趋时附俗，虽然保持了自身的幽香贞洁，但最后，却还是在秋风中芳颜消尽，在孤独、寂寞中悲苦地度过了自己的一生，没有人理解，没有人赏识。这样的荷花，虽然不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，保住了自己所谓的气节，可最后，却还是无端地被秋风埋没！而词人自己呢？

【传世名篇】

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《青玉案》

贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

[参考译文]：

美女微步，不过横塘，只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远。不知有谁能伴她一起度过这美丽的青春年华？是月台？是花榭？是雕饰的窗？是紧闭的朱户？她内心的孤寂，恐怕只有一年一度的春天知道吧！

天边的碧云在缓缓地流淌，夜暮已降临到长满杜蘅的小河边，佳人还是没有任何消息，只能用彩笔写下悲伤的诗句。若要问我有多愁？就像那遍地迷濛的衰草那样多，像满天飘舞的柳絮那样乱，像黄梅时节的细雨连绵不绝。

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踏莎行

贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！

[参考译文]：

绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近，荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下苦味的莲心。

夕阳的余辉，照映浦口的水波上，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，可现在却还是无端地被秋风埋没！

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