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超现实主义画家基里科的油画艺术风格如何?

时间:2022-06-13 04:33:23 浏览: 作者:笔墨纸砚网

一提起西方美术史上,诞生于20世纪的超现实主义画风,我们难免会联想起画家达利,玛格丽特,基里科

对于超现实主义,如同19世纪诞生于法国的浪漫主义,是一种文艺思潮

对于超现实主义思潮,是由作家布雷东提出,超现实主义思潮,个人粗浅的理解,是排除理性的干扰,打破固定的惯例和规矩,提倡画家们,运用潜意识心态,无所顾忌放开大胆创作,创作出一种荒诞,虚无,梦境般奇幻的境界

个人拙见,对于超现实主义而言,虽然超现实主义画家们,如达利,玛格丽特,基里科的绘画表现风格,尽管是采用写实造型手法表现,还不及抽象绘画创作手法的开放

但是,不可否认,超现实主义绘画,是对画家的想象力,思想意思的一次大解放。

对于基里科的超现实绘画创作,画作中经常出现空旷的广场,荒凉的街道,拱门,走廊,孤独的雕像

在基里科的绘画中,经常营造一片荒诞,虚无,荒凉冷清的氛围

对于超现实主义绘画创作的思想,经常在画面组合不合逻辑,格格不入的错位搭配

如达利的画中,把死寂的海滩,四不像的怪物,软绵绵的时钟,平台上的枯树组合在一起,形成怪诞,错位的幻境

而画家基里科在创作中,巧妙地把现代感的时钟安放在中世纪建筑物上,把石膏模型,香蕉组合在一起,形成形而上的荒诞的哲学世界

对于基里科的画作,个人粗浅的理解,画家对构图,画面的色调,还有画中的光影,是画家为了营造荒诞,离奇,虚空的幻境世界,而主观营造的艺术效果

在作品《一条街道的忧郁和神秘》中,画家把建筑营造成不合理的透视效果,空旷孤寂的街道上,一个小女孩的身影滚动铁环,而街道的拐角处,浮现一处身影,仿佛是孤寂,冷清的幻境中暗藏的危险

在作品《无限的乡愁》中,画中高大的方塔,塔下交谈的两个人,其人影拉得很长很长,给人孤独的视觉感受。

画家基里科,画中怪诞,荒凉,虚无的幻境,成功营造了谜一般的离奇的世界

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乔治欧·基里科(Giorgio de Chirico,1888-1978)是20世纪西方现代艺术史上不可或缺的超现实艺术大师。

基里科 《自画像》 布面油画 1911年春

他是贵族世家的公子哥,能诗擅乐,精通哲学,并将哲学思想与自己的创作产生微妙的联系,形成鲜明的绘画风格。

基里科 《画家的母亲》 布面油画 1911年

基里科 《红塔》 布面油画 1913年春夏之交

古典的拱廊建筑、黄昏的阳光和斜长的影子、空旷的广场、雕像、烟囱、火车……他用写实的手法描绘出一个个“形而上”的不真实空间

他开创的“形而上绘画”影响了很多我们耳熟能详的前卫艺术家:萨尔瓦多·达利、勒内·玛格里特、杜尚等等。

萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》 布面油画 1931年

勒内·马格里特 《谬误之镜》 布面油画 1928年

马塞尔·杜尚 《大玻璃》 玻璃上油彩 1915-1923年

但是,这位超现实艺术大师却在而立之年(1918年),自己创作之路巅峰之时选择了放弃前卫和超现实,沉迷于古典艺术之美而不能自拔。

这个惊人的决定使他30岁之后的艺术道路难以得到当时前卫艺术圈的认可,但这种对古典的回归也是他对自己艺术精神的执拗。

基里科 《赫克脱和安德洛玛凯》 布面油画 1912 年

真实又荒诞的形而上世界

基里科出身外交世家,从小受到正统和优质的学院派教育。他的国籍虽然是意大利,但生在希腊沃洛斯,学在德国慕尼黑。

大学时代的基里科在德国受到浪漫主义的熏陶,阅读了大量的德国经典哲学著作,特别对叔本华的“意志与表象”和尼采的“再现于表现”有自己的理解和思考。

大学毕业后,他回到自己的“故乡”意大利,准备在艺术界干出一番事业。

基里科 《意大利广场》 布面油画 1912年

叔本华认为:“意志”支配着物理世界,并脱离于这个表象的世界存在。

尼采提出:一切神和超自然的力量都是人的发明,造物主并不存在,只有人的存在。

经过对这些哲学知识的思考,他用画笔创造了一个抹去了“神”或“英雄”的世界。即便画面中出现“人”的形象,也是消除了具体身份的“人”的符号。

基里科 《小时之谜》 布面油画 1910年

古建筑与现代时钟融合,光影造成不真实的透视效果,人物被模糊了身份形象,既写实又诡异,看似理性实则荒诞。

他的作品给人一种莫名的不安和矛盾感,好像平静背后的暗潮涌动。他运用了大量的古典元素,却组合成或真或幻的超现实。

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