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吴镇《渔父图》欣赏

时间:2022-08-04 14:26:21 浏览: 作者:笔墨纸砚网
中国古代,渔、樵、耕、读,常常被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,表达避世遁隐的愿望。元代异族统治,汉族文人仕进无门,社会地位骤降,江南士人遭遇尤甚。于是,“渔隐”题材成为文人绘画的重要题材。吴镇绘画中经常会出现一渔父驾一轻轻扁舟逍遥于云水间的符号。此画中渔父或正是其精神世界之化身。在那个压抑的时代,吴镇将自己性灵天地搬到了水中,挈一壶酒,钓一竿风,与群鸥往来。渔夫形象也成为了后代文人画家表现隐逸情结之重要符号。
此画绘远山平岗、茂林溪流、钓舟渔夫。笔法圆润,墨色沉郁湿润。湖山间幽僻清寂之意境给人以远离尘俗之感。湿润之墨色则赋予了画作深邃之道家哲学意境。画幅上方正中草书“渔夫辞”一首,“目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊。千尺浪,四腮鲈,诗筒相对酒葫芦。”画中一隐士在山间平溪泛舟垂钓,隐士戴着斗笠,盘腿而坐。烟云上下,山光入怀,怡然自得中突显出适意之情怀。烟波浩渺之天地方为隐士之天地,即其心路胸襟最展开之空间。在元代异族统治的复杂政治背景下,吴镇借助于中国传统山水绘画所善于抒情言志的固有特性,将其超逸放达的世界观呈现于一山一水一笔一画的水墨虚实变幻间。

  款署“至元二年秋八月,梅花道人戏作《渔夫》四幅并题”,下钤二印,由此可知吴镇原作为四幅《渔夫图》。上方诗堂有明王铎题跋及清吴荣光等鉴藏诸印,可知乃经吴荣光等递藏。此画亦是清初四王《小中见大》诸册中吴镇一开之原型。
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