重大美术建筑系和川美的建筑系谁好？

一、重大美术建筑系和川美的建筑系谁好？

不要迷信川美，川美的建筑系里面的所有老师都是到重庆大学建筑学院请过来的。

换位思考一下，重大会让川美的建筑系比他还好？

还有一点，重庆大学的土木建筑比清华还牛，排名我不敢乱说，但是在全国可能就只有复旦和清华可与之媲美！

还有就是你是美术考生的话好像是不能报考重大建院的，建院是理工科，美术类在原则上是不能报，这个你自己去查查。

如果真的是美术考生的话就只能将就川美了，川美的建筑系还是不是那么差，跟我一起培训过的那些同学现在也学的挺好，今年暑假他们已经在建筑公司实习了，。

前景还是不错，前提是加油进去！

二、从宁波市区去普陀山的捷径怎么走？

宁波出发到普陀山的快艇为车船联运方式，宁波市中心有一个宁波港客运站（宁波本地人称江北轮船码头），具体地址在宁波江北区老外滩中马路142号（宁波美术馆左侧，汽车北站斜对面），宁波火车站出发坐1路、601路公交车到外滩（轮船码头）下车即到，也可以打车10元钱左右,就在这个宁波港客运站购买车船联票（70元钱左右），然后会有免费的大巴（约1个小时）把你送到大榭快艇码头，再转快艇（70分钟）到普陀山。首班快艇宁波港客运站发车6：00，末班快艇宁波港客运站发车时间15：40，一天共有12个班次。

三、空白的地方,这种艺术手法被称为

“空白”作为艺术手段，传统上又叫做“留白”、“布白”。这二个手段差不多和结构和组织布局谋篇等同起来了，例如五言绝句：

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

这四句大白话只是规定了一个情境：月夜思乡。思乡总要有些具体内容，或人或物或情或理，一概不提，一片空白，却耐得住千古传诵。可不可以说，这首诗的艺术魅力，就在于这一片空白里。

四、我国民间传统彩塑艺术源远流长，更具地方的特色，你还了解哪些地方的彩塑，能简单介绍它们的特色吗？

彩塑中不可不说的——洛阳唐三彩！

中文名称：唐三彩英文名称：Tang tricolor，tri-colored glazed pottery of the Tang dynasty 定义：色釉中以铜、铁、钴、锰、锑等为着色剂，经过焙烧，形成多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主的一种低温釉陶器。其色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果，因盛产于唐朝而得名。

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是达官贵族，百姓也如此，已形成一股风气。

唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表现出栩栩如生的各种姿态。至于人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王，根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和特征：贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿着色彩鲜艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高鼻深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕塑的典范精品。

三彩武士俑(现藏故宫博物院)唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过1000－1100℃的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为850－950℃。在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。

釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。

五、杭州西湖的浙江省博物馆怎么样？

浙江省博物馆旧馆址的一部分为江南著名藏书楼文澜阁。是清朝皇帝行宫遗址和江南著名皇家藏书楼。文澜阁仿宁波天一阁，是一处典型的江南庭院建筑，园内亭廊、池桥、假山叠石互为凭借，贯通一起，全部建筑和园林布局紧凑雅致，颇具特色。

博物馆里有几个场馆，分别是历史文物馆、青瓷馆、书画馆、钱币馆、工艺馆、礼品馆、吕霞光艺术馆、常书鸿美术馆、明清家具馆、精品馆等十个展馆。

地址：孤山馆：西湖区孤山路25 号（ 浙江美术馆对面）；武林馆：西湖文化广场E 区

费用：免费

网址：

开放时间：9:00-17:00，16:30 停止进馆参观，周一全天闭馆。

联系方式：孤山馆区：；武林馆区：

到达交通

孤山馆区：乘850 路浙江省博物馆站下，7 路：断桥站下步行前往。

武林馆区：67/K67 路 或 38/K38 路：公交西湖文化广场东站

用时参考：30 分钟-1 小时

六、苏州博物馆的建筑理念是什么？

苏州博物馆新馆出自著名的现代主义大师贝聿铭先生，设计结合了苏州传统的建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。

从某种程度而言，苏州博物馆是在现代的空间中，呈现苏州本身的同时诠释古典的东方园林精神。