重韵是作诗的大忌吗?做旧体诗可以用重韵吗?
问题:重韵是作诗的大忌吗?做旧体诗可以用重韵吗?前言旧体诗包括近体与古体,近体诗即格律诗,是严禁重韵的。
古体诗中,尽量避免重韵,但是也有不少名作有重韵的现象。
另外,宋词中,也有一种独木桥体,通篇用同一个字押韵,算是一种文人的游戏之作吧。
一、唐诗中的重韵杜甫《饮中八仙歌》是重韵诗中最有名的一首,船、眠、天都用了两次,前出现了三次。宋朝的王楙在《野客丛书 》说:
蔡氏曰:杜子美《饮中八仙歌》船、眠、天字并再押,前字凡三押,前古未见其体。尝执之叔父元度,云:此歌分八篇,人人各异,虽重押何害,亦《周诗》分章之意也。
《饮中八仙歌》:
知章骑马似乘{船},眼花落井水底(眠)。汝阳三斗始朝【天】,
道逢麹车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,
饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称世贤。宗之潇洒美少年,
举觞白眼望青【天】,皎如玉树临风《前》。苏晋长斋绣佛《前》,
醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇,长安市上酒家(眠)。
天子呼来不上{船},自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,
脱帽露顶王公《前》,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。
不过,这种现象并非“前古未见其体”,其实前人也有。
南北朝大名鼎鼎的沈约有一首《游钟山诗》,第二句“结架山之足”和第八句“寸心於此足”押了两个“足;
多值息心侣。结架山之【足。
八解鸣涧流。四禅隐岩曲。
窈冥终不见。萧条无可欲。
所愿从之游。寸心于此【足。
这两个足字,不是一个意思,不知道在南北朝是不是一个字。
魏晋时竹林七贤之一的阮籍也有一首《咏怀》诗押了两个“归”字:
灼灼西隤日,馀光照我衣。
回风吹四壁,寒鸟相因依。
周周尚衔羽,蛩蛩亦念饥。
如何当路子,磬折忘所【归!
岂为夸誉名,憔悴使心悲。
宁与燕雀翔,不随黄鹄飞。
黄鹄游四海,中路将安【归?
西晋的张景阳一诗押两生字,《杂诗十首 其十》:
墨蜧跃重渊,商羊舞野庭。
飞廉应南箕,丰隆迎号屏。
云根临八极,雨足洒四溟。
霖沥过二旬,散漫亚九龄。
阶下伏拉涌,堂上水衣【生。
洪潦浩方割,人怀昏垫情。
沈液漱陈根,绿叶腐秋茎。
里无曲突烟,路无行轮声。
环堵自颓毁,垣闾不隐形。
尺烬重寻桂,红粒贵瑶琼。
君子守固穷,在约不爽贞。
虽荣田方赠,惭为沟壑名。
取志于陵子,比足黔娄【生。
另有任彦升一诗两押生字、三押情字.........可见古诗中押重韵的挺多,杜甫其实也是效仿古人。
二、宋词中的重韵词中的押韵,要根据词谱的要求,宋词大多是唱的,当时用曲谱填词。李清照有一首著名的词《武陵春·春晚》,也出现重韵:
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻【舟。只恐双溪舴艋【舟,载不动许多愁。
武陵春,一般没有叠韵,李清照精通音律,此处重韵,或者是有意叠韵吧。
三、宋词中的叠韵不是重韵词牌中,有很多叠韵的现象,例如林逋《长相思》:
吴山【青,越山【青。两岸青山相送迎,谁知离别情?
君泪【盈,妾泪【盈。罗带同心结未成,江头潮已平
又如李清照《如梦令》:
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知【否,知【否?应是绿肥红瘦。
这种叫做叠韵,是词牌中押韵的特殊方式。
我们填词时,可以看到词谱中有明确标注“叠韵”。
四、独木桥体另有独木桥体,也称福唐体、独韵诗。通篇用一个字押韵,例如黄庭坚《瑞鹤仙》押也字:·
环滁皆山也,望蔚然深秀,琅琊山也。山行六七里,有翼然泉上,醉翁亭也。翁之乐也,得之心,寓之酒也。更野荒佳木,风高日出,景无穷也。
游也,山肴野蔌,酒冽泉香,沸觥筹也。太守醉也,喧哗众宾欢也。况宴酣之乐,非丝非竹,太守乐其乐也。问当时太守为难,醉翁亭也。
辛弃疾《水 龙 吟》押些字:
听兮清佩琼瑶些!明兮镜秋毫些!君无去此,流昏涨腻,生蓬蒿些!虎豹甘人,渴而钦汝,宁猿猱些!大而流江海,覆舟如芥,君无助,狂涛些!
路险兮山高些!愧于独处无聊些!冬糟春盎,归来为我,制松醪些!其外芬芳,龙团凤片,煮云膏些!古人兮既往,嗟予之乐,乐陶陶些!
结束语简而言之,填词需要按照词谱。叠韵不是重韵。
近体诗,不可重韵。古体诗也尽量避免重韵。
独木桥体,其实是一种文字游戏。
既然写旧体诗,就要遵守它的规则。从古至今重韵都被视为旧体诗中一病。所以不能重韵。古风就另当他论了。
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