隶书鼎盛时期有哪些著名碑刻？其特点如何？

隶书是古今文字的分水岭。在战国晚期形成，鼎盛于东汉后期。

东汉隶书碑刻是两汉书法最优秀的代表，完美地体现了汉朝的时代精神。它有古朴、雄浑、敦厚、宏伟、劲健、豪放的阳刚之美，传达了经济发达，国力旺盛的社会普遍的人文心理。碑刻较有代表性的:方整雄伟的《西狭颂》、古气磅礴的《景君碑》、意态逸宕的《石门颂》、华丽俊美的《华山碑》、厚重古朴的《衡方碑》、清丽秀逸的《曹全碑》等等。

隶书特点:结构一般都为偏方而规整的，用笔也有一套成规。向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略向上挑，有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形成上仰的挎脚式的尾巴。先竖后横的弯笔，收笔时多数上挑，而且幅度较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑。收笔上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势。整道笔画略是微波起伏之势，较长的捺有时也有此笔势。书法家用来形容隶书书法特点用“挑法、波法和波磔”等用语。

我国隶书鼎盛时期为东汉晚期，著名碑刻和特点：

1.《张迁碑》书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整劲挺类的主要代表。此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。还如《鲜于璜碑》等。

2.《曹全碑》隶法秀润典丽，飘逸飞动，遒丽紧密，虚和雍雅。在汉隶的碑刻中，《曹全碑》堪称为飘逸劲秀类主要代表。运笔以“圆笔”为主，波画行笔的提按极为分明。还如《孔庙碑》、《朝侯小子残石》等。

3.《礼器碑》和《史晨碑》为汉碑中端正肃穆类的代表。《礼器碑》字迹质感属于平正端庄、俊挺宽博一路。《史晨碑》笔姿古厚朴实，端庄遒美，历来评定为汉碑之逸品，是汉碑中比较清晰的一种。《前碑》结字似略拘谨，《后碑》的运笔及结字比较放纵拓展。总体而言，《史晨前后碑》属汉隶中普通平正的书法，是当时官文书体的典型，宜于初学入门。

4.《乙瑛碑》是汉隶逸品中为遒劲宽博类主要代表，用笔方圆兼备，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。后人把《乙瑛碑》与《礼器碑》、《史晨碑》并称为“孔庙三碑”，历为书家所重。还如《韩仁铭》等。

5.《石门颂》是中国书法史上的一座丰碑，它与略阳的《郙阁颂》、甘肃成县的《西狭颂》并称为“汉三颂”，是汉代颂体的代表作。《石门颂》尤其在用笔上具有篆意，尤为可贵。为奇纵肆意类的主要代表，还如《西狭颂》等。

6.《衡方碑》是汉隶中壮美一路风格典型，为郭厚雄浑类的主要代表。承继了篆书中锋圆融的样式，但与篆书特色又截然不同，饱满粗重，丰腴朴实，用笔多方，开创魏晋楷书笔法的先河。《衡方碑》当不在《华山碑》之下，还如《郙阁颂》等。

清朝以前三个伟大书法家的名字

草圣张旭，怀素和尚书圣王羲之 书法艺术的繁荣期，是从东汉开始的。东汉时期出现了专门的书法理论著作，最早的书法理论提出者是东西汉之交的扬雄。王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”论者称其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙，其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献。加 以陆机、卫瑾、索靖、王导、谢安、 鉴亮、等书法世家之烘托，南派书法相当繁荣。南朝宋之羊欣、齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘。 南梁《 瘗鹤铭》。北魏《郑文公碑》可谓南北双星，北派书写者多为庶人，书不具名，故书法时冠冕，被誉为 “书中之圣”，北派王右军。 如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等，都是书法大家。晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵。